Beto Casella fue consultado en Calabró 107.9 (El Observador) sobre si extrañaba a Edith Hermida tras la separación de ambos en Bendita TV, y su respuesta fue tajante: no extraña nada. El conductor, que dejó el ciclo de Canal 9 después de 18 años al frente del programa, dijo que activó un mecanismo interno para cerrar ese capítulo y que la relación que mantuvo con Hermida nunca trascendió los límites del trabajo. “Era una relación de mucho compañerismo, hemos disfrutado el durante durante años, pero después no”, explicó en diálogo con el periodista Guido Záffora.

La pregunta de Záffora tenía un antecedente directo: semanas antes, el periodista le había preguntado a Hermida si extrañaba al actual conductor de BTV (América TV), y ella había preferido no responder. Cuando Casella se enteró de ese silencio, reaccionó con humor: “Yo no”, dijo entre risas, antes de profundizar en su postura. Explicó que la relación con su excompañera de pantalla era de compañerismo genuino, pero que nunca incluyó encuentros fuera del aire ni una amistad que trascendiera el canal. “Vos decís: ‘Ah, perdí un amigo’. Tampoco teníamos una relación de vernos fuera de... ¿entendés? Una relación de amistad”, señaló.

El conductor fue claro sobre cómo procesa los cierres de etapa. “Hice como un trabajo, se ve que hice ahí como un mecanismo de ‘Bueno, listo, borrón y cuenta nueva’”, describió. Y trazó una distinción entre Hermida y otras personas del equipo a las que sí recuerda con más afecto: “Extraño a algunos muchachos, tipo el utilero, Fogonazo, algunos muchachos con los que sí tenía más trato, incluso fuera del canal. Pero después no, yo una vez que despego, despego”.

La versión de Hermida sobre ese mismo vínculo fue, en más de una oportunidad, notablemente distinta. La conductora de Bendita TV reconoció en una entrevista con María Laura Santillán para Infobae que la partida de Casella la afectó profundamente. “Fue tremendo, eso fue tremendo”, dijo al recordar diciembre, el mes en que el conductor rescindió su contrato junto a otras figuras del programa como Alejandra Maglietti, Mariano Flax y Any Ventura. Hermida contó que hasta último momento le pidió a Casella que no se fuera: “Hasta último momento le había dicho a Beto: ‘no te vayas, no te vayas’. Me dijeron: ‘ya rescindió’. ¡No! ¿Cómo puede ser?”.

La asimetría entre ambos también se evidenció en cómo cada uno mantuvo el contacto después de la separación. “No me llama, nadie me llama. Soy yo la que a lo mejor mando un mensajito”, admitió Hermida con franqueza. Y agregó que, con el tiempo, decidió soltar: “Ahora ya solté un poco”. La conductora describió los años junto a Casella como algo que superaba lo laboral: “¿Cómo no me voy a angustiar? ¿Cómo no voy a estar mal? Estuve embarazada, tuve una hija en el medio… Yo estuve ahí con Beto desde hace 18 años”.

La decisión de Hermida de quedarse en Bendita cuando Casella se fue le generó otro frente de conflicto: las acusaciones de traición por parte de seguidores del conductor. “A mí lo que me dolía era que me dijeran traidora”, reconoció, en referencia a los mensajes que recibía en redes sociales. Explicó que su elección tuvo motivos concretos: la cercanía a la jubilación, una hija en edad escolar que la esperaba para cenar, y el hecho de que su horario de radio la obligaba a levantarse a las cinco y media de la mañana. “Cada uno evalúa sus necesidades, su vida. Era mi vida en definitiva”, dijo.

Con el tiempo, Hermida asumió la conducción del ciclo y pasó de panelista a cara visible del programa. Lo que arrancó como una prueba —“vamos a ver cómo va, vamos viendo”, le dijeron— se consolidó en una nueva etapa profesional que describió como una montaña rusa de emociones: mucho nerviosismo al principio, y después, disfrute. “Ahora lo estoy disfrutando”, dijo.

Norberto Marcos rompió el silencio pocas horas después de que Fátima Florez se quebrara en vivo en La Mañana con Moria (Eltrece), y respondió con dureza a cada una de las acusaciones que su expareja lanzó entre lágrimas sobre la disputa judicial que mantienen. “Estoy completamente destruido e indignado. No lo puedo creer, no lo puedo creer”, dijo el productor teatral en declaraciones a Intrusos (América TV) y a Bondi, visiblemente afectado por lo que había visto en pantalla.

El descargo del productor llegó después de que la humorista dijera en televisión que su ex le quería sacar la casa donde vive, que había intentado quedarse con su nombre artístico y que durante la relación manejaba todos sus contratos y su dinero. Cada uno de esos puntos tuvo una respuesta puntual del productor, que negó las versiones y ofreció una lectura completamente distinta de los hechos.

Sobre la vivienda, Norberto Marcos fue categórico. Explicó que la propiedad fue inscripta a nombre de Fátima desde el principio, cuando lo lógico, según él, hubiera sido registrarla a nombre de los dos. “Primero dice que yo le quiero sacar la casa, cuando yo la puse a nombre de ella, cuando lo lógico era que estuviese a nombre de los dos. Yo dejé que lo hiciera porque los padres la habían dejado sin casa y para que tuviera algo propio”, detalló. Y fue directo al desmentir la versión de su ex: “La casa está a nombre de ella y nadie se la está pidiendo”.

El segundo punto que abordó fue el del nombre artístico, uno de los momentos más fuertes del descargo de Florez. La humorista había asegurado que su ex le quiso “sacar hasta el nombre”, una afirmación que Marcos rechazó con igual contundencia. Según relató, fue él quien registró el nombre a nombre de Fátima, y no al revés. “A los pocos días de habernos separado me llama indignada diciéndome qué había hecho con su nombre y le respondí que lo había registrado a nombre suyo cuando correspondía a nombre de los dos”, explicó. Y agregó: “Pudiéndolo haber registrado a nombre mío o de los dos, lo registré a nombre de ella para que se lo pudiera sacar”.

La decepción que expresó Marcos fue tan intensa como su indignación. El productor dijo no reconocer a la mujer con la que compartió más de dos décadas de vida y trabajo. “¿Y hoy es capaz de decir esa barbaridad? La verdad es que yo, te juro que no... No sé, creo que la comió el show. No la reconozco, no es ni cerca la mujer que yo conocí”, lamentó. Más adelante fue todavía más duro: “Es una decepción total”, cerró.

Marcos también apuntó contra el entorno legal de su expareja. Consideró que la intervención de terceros, en particular de los abogados, profundizó las diferencias entre ellos cuando el conflicto podría haberse resuelto de otra manera. “Los abogados le empezaron a pudrir la cabeza”, sostuvo. Y en esa línea incluyó a Ana Rosenfeld, la letrada de Florez que días antes había hablado en LAM sobre la separación de bienes y había apuntado con dureza contra el productor. “Las dos son enfermas por la cámara. Ellas quisieron mediatizar todo esto y prefieren este escándalo”, disparó Marcos, en referencia a Fátima y a Rosenfeld.

El productor insistió en que el conflicto podría haberse manejado de forma privada y lamentó que las diferencias terminaran expuestas en los medios. “Ya no la extraño a Fátima. Esto es un tema familiar que lo podríamos haber resuelto fácilmente”, afirmó. Y cerró su descargo con una frase que marcó el tono de toda su intervención: “Te puedo asegurar que yo no busqué esto”.

El cruce entre ambos se enmarca en un litigio judicial que involucra bienes y propiedades tras la ruptura de una relación que duró 22 años. Florez había dicho en el programa que le entregó su carrera a Marcos, que él manejaba sus contratos y su dinero, y que llegó “rota a escena” en más de una ocasión durante el conflicto. También había deslizado que su ex “sale con señoritas” y que no sabía si había despecho detrás de sus acciones, aunque prefirió no definirlo así. La panelista Fernanda Callejón había señalado durante esa emisión que la situación “está rozando la violencia económica”, y Florez asintió con la cabeza.

Marcos, por su parte, dejó en claro que las declaraciones de su ex lo tomaron por sorpresa. “Nunca esperé esto de ella, jamás”, dijo antes de enumerar sus descargos punto por punto ante las cámaras.

Hace casi una semana, la justicia tucumana resolvió rechazar la demanda de indemnización presentada por los hijos de Héctor Omar Hoffmann, conocido como Sergio Denis, contra el Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa, la Asociación de Trabajadores de la Sanidad Argentina (ATSA) y el extitular del ente, Raúl Francisco Armisén. La sentencia dictaminó que la causa directa del accidente que terminó con la vida del cantante fue su propia conducta. Frente a este fallo, Bárbara Hoffman, una de sus hijas, volvió a sincerarse y habló en profundidad en Infobae al Amanecer (Infobae en Vivo) sobre el caso, sus sensaciones y el trasfondo real del reclamo.

En llamada telefónica con el equipo del ciclo, Bárbara aclaró desde el inicio cuál es el verdadero motor de la familia en este proceso judicial. “Muchas veces, el título sale como que lo que estamos pidiendo es una indemnización. Si se ve en el expediente, la indemnización es por 13 millones de pesos. La vida de mi papá claramente no valía 13 millones de pesos. Es pura y simbólica. Y esto no se trata en absoluto de dinero, por eso es simbólica, porque si hubiéramos tenido que poner una cifra, de lo que valía la vida de mi papá, no era esa”, explicó. Remarcó que el objetivo de la demanda siempre fue pedir justicia y visibilizar la negligencia cometida por el Teatro Mercedes Sosa en Tucumán.

Bárbara recordó que hubo dos causas, una penal y una civil, ambas impulsadas por la familia. “La causa penal, como lo conté un montón de veces, se bajó porque la justicia de Tucumán también determinó que nadie era responsable de la muerte de mi papá. Yo siempre digo que mi papá murió el 11 de marzo del 2019, el día que cayó, porque después de eso no volvió a tener contacto con la realidad nunca más”, relató con crudeza.

Consultada sobre los detalles del caso, Bárbara fue contundente al describir las irregularidades presentes en el teatro durante la noche del accidente: “Esa línea fluorescente que vos decís no estaba. La pasarela, esas escalinatas por donde papá camina antes de caer, no estaban permitidas por la municipalidad para estar ahí. Eso no podía estar ahí y estaba igual. El foso no podía estar descubierto porque ya se habían comprado los materiales para taparlo y tampoco se había hecho la obra. El teatro cerró un solo día para hacer las pericias y después de ellas recién aparecieron por lo menos esas tiras refractarias que vos decís. Ni siquiera estaban puestas.”

Además, Hoffman cuestionó la actitud del director del teatro Mercedes Sosa, quien, a pesar de ser funcionario público, jamás fue removido del cargo ni se apartó de sus funciones mientras se esclarecía lo ocurrido. “Se manejaron en todo momento con una impunidad total y ni hablar de ni siquiera acercarse a preguntar si papá evolucionaba bien o no el mes entero que estuvo internado en Tucumán. Nunca hubo un acercamiento, nunca hubo nada de parte de ellos”, lamentó.

Sobre el fallo adverso de la justicia y la decisión de responsabilizar al propio artista, Bárbara no ocultó su indignación: “No nos asombra, pero sí nos parece una atrocidad culpar al artista de su caída. Mi papá, lógicamente, no se subió el 11 de marzo al teatro Mercedes Sosa para morir ahí. Es una locura, es violento escucharlo, qué sé yo. Leerlo es como revivir de vuelta una pesadilla que no se termina nunca.”

La hija de Sergio Denis confirmó que la familia ya apeló el fallo: “Ayer nos pusimos en contacto con los abogados y ya les avisamos de nuestro lado que lo que vamos a hacer es apelar, así que está en proceso y ellos están trabajando para eso.” Reconoció, sin embargo, que el camino será largo y tedioso. “Hace siete años que estamos con esta causa y no hay ninguna devolución a favor. Todo es muy lento. Lamentablemente, la justicia es muy lenta y, en nuestro caso, muy injusta.”

Respecto al futuro del proceso judicial, Bárbara explicó: “Ahora es apelar y esperar nuevamente la resolución. Son muchas instancias. Mucha gente dice: ‘Pasen la causa a Buenos Aires’. Sí, ojalá. Si fuera tan simple ya lo hubiéramos hecho. Lamentablemente, hay que esperar cada una de las instancias. Pasa por la corte, va a casaciones, y todo demora un año. Venimos en ese camino, que es el que lamentablemente nos tocó, haciendo todo lo que está a nuestro alcance y tratando de mantener la calma, tener paciencia y creer que existe algo mejor que todo esto que nos viene tocando.”

Así, Bárbara dejó en claro que el reclamo de la familia no es económico, sino simbólico y ético. El objetivo es visibilizar la negligencia y exigir justicia para Sergio Denis, un artista que, según su hija, nunca debió haber estado expuesto a semejante peligro en el escenario. La lucha continúa, con la esperanza de que la verdad y la responsabilidad finalmente salgan a la luz.

Lali Espósito fue directa al hablar de la China Suárez durante el stream de Martín Cirio: aclaró que hace años que no tienen un vínculo de amistad, aunque dejó en claro que no existe ningún conflicto entre ellas. “No es que pasó algo, no es que nos hayamos peleado, simplemente hace muchísimos años, muchísimos, que no tenemos un vínculo de amistad”, dijo la cantante, y agregó que llamarla amiga le resulta extraño.

La aclaración llegó después de que Cirio le preguntara cómo estaba su relación con la actriz. La popstar respondió que el tema siempre genera polémica cuando lo menciona, pero que prefiere ser honesta. “Se arma siempre quilombo cuando digo que no somos amigas en este momento de la vida”, reconoció. La frase no implicó una ruptura ni un distanciamiento abrupto, sino algo más gradual: dos personas que compartieron una etapa intensa y que con el tiempo dejaron de estar presentes en la vida cotidiana de la otra.

Lo que sí subrayó Lali es que el afecto por la China no desapareció. La historia que comparten es larga y arranca en 2003, cuando ambas formaron parte del elenco de Rincón de Luz, siendo apenas adolescentes. Después vinieron los años de Casi Ángeles (2007-2010), otra ficción juvenil que las tuvo como compañeras durante una etapa formativa. “La quiero porque hemos compartido inodoro. Meábamos juntas a los doce años”, dijo Espósito con la naturalidad que caracterizó toda la charla. “Nos conocemos, conocemos la vida de la otra, los dolores de la otra, las historias de la otra, las infancias”, agregó.

Pero esa historia compartida, para Lali, no alcanza para definir una amistad en el presente. La cantante fue precisa al trazar la diferencia entre querer a alguien por lo vivido y tener a esa persona en el círculo íntimo actual. “No voy al cumpleaños, no viene a mi cumpleaños, no sabe cómo estoy, no sabe qué me pasó, yo tampoco de ella”, enumeró. Y fue más lejos al cuestionar cómo se usa el concepto de amistad en las redes sociales: “Está como medio sobrevaloradito el tema de la amistad en las redes. Como que parece también que porque seguís a alguien o porque tenés historia con alguien, es tu amigo”.

Espósito explicó que tiene una concepción exigente de la amistad. “Soy recelosa de las amistades”, dijo, y aclaró que usa esa palabra no en el sentido posesivo sino en el de cuidar y valorar esos vínculos. Para ella, hay una distinción clara entre la gente que quiere y respeta, con la que se llevaría bien si se la cruza o a la que podría invitar a una fiesta grande, y las personas que forman parte de su vida de verdad. La China Suárez, según esa clasificación, está en el primer grupo.

Pese a esa distancia, los deseos que Lali expresó hacia la actriz fueron genuinos. “Yo siempre le deseo la alegría, lo que sea la alegría para ella”, dijo. Y fue todavía más específica: “Te juro por Dios que cuando me entero por alguien en común de algo bueno de ella, me alegra. Quiero que sea feliz con su quilombo, con lo que le pasa, con todo”. También mencionó a los hijos de la China y dijo querer que le vaya bien en su carrera y en la familia que está formando junto a Mauro Icardi.

La conversación derivó hacia otro punto cuando Cirio le recordó que parte de las preguntas sobre su vínculo con la China habían surgido a raíz de un “me gusta” que Lali le había dado a una publicación de Wanda Nara. La cantante dijo no recordar ese like puntual y se describió a sí misma como alguien que interactúa en redes sin calcular demasiado las consecuencias. “Soy la likeadora”, bromeó. Y fue tajante sobre su intención detrás de esas interacciones: “Nunca hago esas cosas. No soy una persona que pongo un like a ver si el otro reacciona. Me chupa reverendamente un huevo casi todo”.

En el universo de los deseos realizados, Leo Sbaraglia destaca su reciente hallazgo: un campo a cien kilómetros de la capital bonaerense, espacio que define como su refugio y —tal vez— su destino final. “Pude comprar un campo Buenos Aires que está a cien kilómetros de Capital y aprendí que cuando llego ahí no quiero salir y quiero vivir ahí. Y seguramente voy a terminar viviendo ahí y seguramente me van a terminar enterrando ahí”, reconoce el actor entre risas, subrayando el vínculo que lo une a ese pedazo de tierra.

A lo largo de la charla en el podcast de Vicky Martin Berrocal, Sbaraglia repite una imagen: la del campo como escenario de su futuro y de sus aprendizajes. “Tengo la idea igual, no soy de esos que dicen: ‘Voy a morir joven’. Yo tengo ganas de vivir muchas cosas en la vida todavía. Quiero vivir muchos años y quiero aprender muchas cosas y me imagino mucho en ese campo”, insiste, dejando claro que su anhelo es la longevidad y la experiencia, no el retiro prematuro.

El actor se detiene en los detalles sensoriales que lo atrapan. “Me imagino mucho en ese campo. Me imagino mucho ahí porque es un lugar enorme donde puedes ver el sol nacer, donde puedes ver el sol morir cada día”, describe, sintetizando en dos imágenes diarias la plenitud de su hallazgo.

Sbaraglia refuerza la visión: “Ya solamente estar en un lugar donde ves ese amanecer y ves ese atardecer... no es poca cosa”. Para él, ese ciclo natural es suficiente para dotar de sentido a la vida rural.

En resumen, Leo Sbaraglia expresa que su mayor deseo cumplido en esta etapa es haber adquirido un campo en la provincia de Buenos Aires. Allí encuentra no solo un refugio para descansar, sino un espacio donde proyecta su vida futura, asociando la naturaleza y el tiempo con una vida larga y cargada de experiencias.

La serie biográfica Menem confirmó su regreso con una segunda temporada, que estará disponible en 2027. Esta nueva entrega continuará explorando la vida y el legado del expresidente argentino, enfocándose en su segundo mandato y en los desafíos que enfrentó tras su reelección.

La producción, protagonizada por Leonardo Sbaraglia en el papel de Carlos Menem y Griselda Siciliani como Zulema Yoma, avanza desde el impacto de la muerte de Carlos Menem Jr., un acontecimiento que marcó el cierre de la primera temporada, hasta el desgaste de la imagen del mandatario ante la opinión pública.

La primera temporada, lanzada en julio de 2025, tuvo gran repercusión al mostrar el ascenso político de Menem desde sus días como gobernador de La Rioja hasta su llegada a la presidencia. La serie abordó tanto su ambición y poder, como las controversias y tragedias que atravesaron su gestión.

La segunda temporada se centrará en una etapa marcada por el agotamiento del ciclo político de los años noventa y la creciente mezcla de la política con el mundo del espectáculo y las celebridades. El personaje de Olegario, el fotógrafo que acompaña al expresidente en su intento de reconstrucción de imagen, también regresará.

En la segunda temporada, la historia retoma tras la reelección de 1995, mostrando cómo el desgaste político y personal del expresidente se vuelve protagonista. La ficción retratará el impacto emocional de las tragedias familiares y el enfrentamiento con una opinión pública cada vez más exigente.

El anuncio generó entusiasmo entre los protagonistas. A pocos minutos de la confirmación, Griselda Siciliani compartió una imagen junto a Sbaraglia y escribió: “Volvemos, compañero soñado”.

La dirección seguirá a cargo de Ariel Winograd, manteniendo la continuidad narrativa y el enfoque en el universo en el que la política y el espectáculo se entrelazan.

La serie “Menem” se consolida como una de las grandes apuestas de Prime Video para seguir profundizando en relatos que exploran la historia reciente de la Argentina, combinando drama, política y vida personal de figuras clave del país.

Buenos Aires se prepara para el estreno de Dribbling, una propuesta teatral que pone el foco en los vínculos y tensiones que atraviesan el mundo del fútbol. La cita será en el Paseo La Plaza, donde Franco Masini y Carlos Portaluppi asumirán los papeles principales bajo la dirección del catalán Ignasi Vidal.

En charla con Teleshow, Masini describió el desafío como de una exigencia límite: “Es una obra que requiere mucha energía, tenés que estar muy enfocado porque no para un segundo desde que arranca”. El actor subrayó que el texto y la dinámica de la obra los obliga a mantenerse atentos y a colaborar de manera constante para sostener la intensidad en escena.

En la obra que se estrena el próximo 26 de agosto en el Paseo La Plaza, Masini se pone en la piel de una figura del fútbol europeo cuya vida cambia radicalmente cuando es acusado de violación. Portaluppi es su representante en una trama que se traslada de los límites del campo de juego para disputarse más en los medios y en las redes sociales que en los tribunales.

Dribbling no solo explora la pasión y los conflictos inherentes al fútbol, sino que también invita a reflexionar sobre la fama y el poder dentro y fuera del campo. El espectáculo propone una visión contemporánea de las relaciones humanas atravesadas por el deporte. Los espectadores encontrarán una historia que crece en intensidad a medida que avanza, construyendo una atmósfera donde las emociones y los intereses se entrecruzan sin pausa.

—¿Cómo te llegó la propuesta para participar en la obra?

—A través de la productora, me llamaron para ofrecerme la obra, la leí y me encantó. La escribió Ignasi Vidal, un dramaturgo catalán que también es quien la dirige, se quedó todos estos meses ensayando con nosotros acá en Buenos Aires. Cuando me dijeron que la posibilidad estaba de hacerla con Carlos (Portaluppi), la verdad que ni dudé; habíamos hecho Cuéntame cómo pasó, pero no habíamos interactuado mucho y siempre quedó la idea y la posibilidad de volver a trabajar juntos en algún momento. Y acá era perfecto porque es una obra de solo dos personajes.

—¿Cómo es trabajar con él?

—Yo lo admiro mucho arriba del escenario. Tiene una entrega y estamos creando una conexión muy genuina y de mucha química de parte de los dos. Es una obra que requiere mucha energía, y siento que nos exigimos mutuamente durante toda la función.

—La problemática que plantea la obra es compleja...

—Está muy bien escrita y genera mucha tensión al espectador. Desde que arranca genera incomodidad en lo que se habla y en cómo se va resolviendo ese conflicto. Y también genera mucha tensión el saber si hay un culpable o si hay un inocente. Durante toda la obra va de un lado para el otro, no tomás partido todavía hasta que termina.

—¿Qué vínculo se construye entre los personajes principales?

—Más allá del vínculo que se ve entre él que es mi representante y yo su representado, lo que estamos trabajando es el vínculo paternal que él tiene conmigo. Eso también creo que lo hace más profundo y más dramático aún.

—¿Qué lugar ocupan las redes sociales en la obra?

—Aparece el tema de las redes, aparecen los medios, aparece cómo también de un día para el otro la vida de alguien que es recontra reconocido puede cambiar. Y se plantea también la realidad de un joven que, como no tiene las herramientas necesarias, no sabe cómo llevar el tema de la fama, que es muy difícil también.

—¿Cómo te posicionás vos frente a las redes sociales?

—Es un canal que creo que hoy es importante, porque es un medio de comunicación para nosotros, para compartir lo que estamos haciendo, para tener cierta llegada a la gente que me sigue durante tantos años más allá de si viene al teatro o no; están están cerca de cada uno de mis trabajos. Pero por supuesto, es un lugar también donde cada uno puede opinar lo que quiere y yo respeto la opinión de todo el mundo. Hay gente que le gustará lo que hago, gente que no.

—¿Y cómo te llevás con las críticas o comentarios negativos?

—Lo intento tomar con bastante calma y entiendo que hay gente que puede no gustarle lo que hago, que me puede tirar odio y también gente que me tira mucho cariño. Entonces es como la vida misma: hay de los dos lados. Va a pasar que gente venga a ver la obra y le encante y gente que me diga que no le gustó. Y está perfecto, pero intento seguir mi camino, con respeto y siendo educado. No bloqueo en las redes. Hoy es así y yo intento comunicar lo que tengo ganas de comunicar y lo que tengo ganas de guardarlo para otro momento, lo guardo para mí.

—¿Y con el fútbol? ¿Alguna vez pensaste en ser jugador?

—No, la verdad que jugando al fútbol no te diría que soy un gran jugador, me defiendo lo que puedo (se ríe). Soy más de los deportes con raqueta, con paleta.

—¿Qué te interesó del enfoque de la obra respecto al fútbol?

—Si bien está el fútbol como base, la obra va más allá y habla de esta temática, de un joven que no tiene tampoco las herramientas emocionales para llevar lo que es la fama, el dinero, el poder y todo lo que eso conlleva. Los intereses que hay detrás de los clubes también. Siento que es un tema que es global, en cualquier disciplina está, no solo en el fútbol. Es una propuesta novedosa desde ese lugar. Por supuesto es una ficción, pero es una temática tan instalada y tan actual que es un distintivo para el que la venga a ver.

—¿Qué significa para vos volver al teatro con una obra como esta?

—Me entusiasma mucho. Lo último que hice en teatro fue Las cosas maravillosas hará ya dos años y la verdad que lo disfruté mucho. Estar arriba del escenario me encanta. Esta vez con Carlos también, así que intento disfrutar mucho el proceso. Ahora ya nos queda poquito para el estreno, y ya lo estoy disfrutando por anticipado.

Desde sus vacaciones en el Caribe, Moria Casán salió al cruce de las críticas y las demandas judiciales que rodean a su serie biográfica de Netflix y defendió el contenido de la producción con la contundencia que la caracteriza. La One se comunicó con La mañana con Moria, el programa de El Trece conducido eventualmente por Fátima Florez, y dejó en claro su postura ante la tormenta que desató el estreno, el 14 de agosto, de la ficción que repasa su vida, en especial por los descendientes de Jorge Porcel y Luis Vadalá.

“En ocho horas no se puede meter una vida de casi ochenta años”, afirmó la vedette, en respuesta a quienes cuestionaron la ausencia de ciertos personajes o la forma en que otros fueron retratados. “Los que no están es porque no tenían que estar”, sentenció, y calificó de “miopía” las críticas de quienes esperaban una representación diferente de su entorno.

La defensa de Casán llegó en un momento de escalada judicial. La familia de Luis Vadalá, su exmarido con quien se casó en 1990 en Miami y convivió durante diez años, anunció acciones legales contra la producción, la productora y la plataforma. La cara visible del reclamo es Ingrid Vadalá, hija mayor del empresario, de 47 años. “Todo lo que se muestra resulta absurdo y vulgar. Mi papá no era una persona así, era un señor, un hombre educado y respetuoso”, declaró Ingrid, cuyas palabras fueron leídas por Ángel de Brito en LAM (América TV). El detonante fue una escena en la que se muestra a Vadalá con un consumo excesivo de drogas. Ingrid agregó que “prácticamente todo lo que se ha mostrado carece de relación con lo que verdaderamente sucedió” y que el final de la relación “tampoco fue como lo muestran”.

El debate en el panel de LAM expuso una arista que complica el argumento de la familia: el propio Vadalá había declarado en vida que en su relación con Moria había consumo de sustancias. De Brito fue más lejos al recordar que Vadalá llegó a afirmar que fue la vedette quien lo introdujo en la cocaína. Denise Dumas introdujo un matiz que reencuadró la discusión: “Una cosa es que lo diga él y otra cosa es que cuenten y no esté ni siquiera él para avalar o para negar”.

En paralelo, Jorge Porcel Jr. anunció que evalúa demandar a la producción por el uso del nombre e imagen de su padre, el capocómico Jorge Porcel, fallecido hace más de veinte años. “Con Moria está todo más que bien, pero le voy a hacer juicio a la producción porque están usando el nombre de mi padre y yo tengo los derechos”, declaró Porcel Jr. en el mismo programa que conduce la One. A diferencia del caso Vadalá, su reclamo no apunta a la forma en que fue retratado el personaje, sino a la ausencia de un resarcimiento económico por los derechos de imagen. “Si apareciese un segundo en la película, a mí me tienen que dar un resarcimiento económico como a cualquiera de los familiares que están siendo mencionados”, sostuvo, y adelantó que planea replicar la estrategia en otras producciones que involucren la figura de su padre.

Porcel Jr. contó con un equipo de cuatro abogados para definir los pasos a seguir y expresó su malestar ante lo que considera un trato inequitativo: “Todos se llenan de plata y a mí me dejan cagado de hambre”. Aclaró que busca un acuerdo amigable, pero que irá a la vía judicial si no lo obtiene.

Una voz diferente dentro de ese mismo círculo fue la de Albertito Olmedo, hijo de Alberto Olmedo, quien en la serie es interpretado por Sebastián “Pacha” Rosso. Olmedo dijo que esperaba “un poquito más de protagonismo” para la figura de su padre, pero descartó cualquier intención de reclamar judicialmente por el uso de su imagen. En el mismo sentido se manifestó Gustavo Sofovich, hijo del mítico Gerardo, quien lamentó no haber recibido un llamado de la producción, aunque aseguró que no iniciará ningún tipo de acciones legales.

Moria, ajena a esos matices, reivindicó el espíritu de la producción. “Es una serie brillante, genuina, que rescata sobre todo el amor de una madre y una hija, del amor entre Ana María Casanova, Moria Casán y la libertad entre Ana María Casanova, Moria Casán y mi hija Sofía Gala Castiglione”, sostuvo. Y cerró con una definición sobre los criterios de la ficción: “Están los que consideran necesarios los guionistas, que trataron con toda mi libertad mi vida. Todos los que entraron fueron mis descubridores”.

Sabrina Rojas cruzó a Griselda Siciliani al cuestionar su vínculo con la exposición de la vida privada y al marcar un cambio en su relación con la prensa tras el escándalo que involucró a Luciano Castro. La conductora y actriz hizo esas declaraciones durante un intercambio con sus compañeras al aire, donde también habló de su presente sentimental y del malestar que le generó la agenda del programa.

Todo comenzó cuando Rojas inició el programa y refirió a los temas que debía tratar, los cuales incluían a tres de sus exparejas. Además, la conductora habló sobre la inestabilidad de sus relaciones y dejó una definición breve sobre su situación actual. “No me duran nada. El amor es líquido”, afirmó. A partir de esa frase, sus compañeras reconstruyeron señales que, según contaron, habían advertido en los días previos sobre una crisis en su vínculo.

Pía Shaw recordó una cena compartida y vinculó ese encuentro con el anuncio de la separación. “Tuviste un famoso de comunicado, ¿entendés? Porque nosotros habíamos comido con vos, cenamos con vos”, le dijo. Rojas respondió con una secuencia puntual sobre ese episodio: “Porque con ella cené un viernes. Y mi charla con Chatruc fue el viernes a la noche. Vos te diste cuenta porque yo pregunté por una aplicación”.

A esa conversación se sumó Majo Martino, que explicó por qué interpretó que la relación no atravesaba un buen momento. “Yo me di cuenta porque te vi la mirada y te vi, y aparte subías cada noche que comías en el camarín sola y digo: ‘¿cómo no se va su novio? Vive en Capital. ¿Por qué come en el camarín?’ Lo charlamos y digo: ‘Sabés qué, para mí Sabrina está bien’. Y te lo quería decir, pero digo: ‘tal vez es entrometerme mucho’. Y no quería, de verdad, y lo sentí. Y a mí me dijeron sos bruja y soy bruja de verdad”, expresó.

Rojas tomó ese comentario con humor, aunque admitió que su conducta queda bajo observación. “Tengo que tener más cuidado. Todo me lo analizan. Yo quiero charlar con vos. Quiero que después nos juntemos a charlar porque sos muy observadora”, señaló. Después, desvió la charla hacia el contenido del programa y expuso su incomodidad por la presencia de varias figuras vinculadas a su ex pareja.

En ese tramo, Sabrina Rojas pidió que retiraran de pantalla la imagen de José Chatruc y lanzó una queja por la coincidencia de invitadas asociadas a Luciano Castro. “Saquen la foto de Chatruc, chicos, ya está, ya fue. Demasiado me tengo que bancar hoy. Veo la rutina de hoy, tres ex de mi ex. Y digo, ‘¿esta producción lo hace a propósito?’. Y me dicen: ‘No, te juro que no, caíste en el día’. Tres ex de mi ex y me ponen a mi ex reciente. Sáquenlo, sacalo, sacalo. Hoy se sale, fin de semana sin niños. Pero qué ganas de poner gente que no tiene que estar. Dios mío, después dicen: ‘No, pero habla de su ex’. Y vengo acá y van a hablar de Griselda Siciliani, vamos a hablar de la Negra Vernaci y vamos a hablar de Flor Vigna”, sostuvo.

La referencia a Griselda Siciliani derivó en el pasaje más directo del intercambio. Rojas apuntó contra la actriz por la forma en que presenta públicamente su postura ante la intimidad.

“Griselda desde que sucedió eso se vincula de otra manera con la prensa. Siempre ella dice: ‘Yo no hablo de mi vida privada’ y creo que lo dije acá cuando estábamos, le estaba haciendo reemplazo a Yanina en enero. Yo recuerdo una Griselda Siciliani hablando de que fue amante durante seis años de una persona. Digo, eso es hablar de tu vida privada y la hemos escuchado en otros momentos hablar de su vida privada. Si bien, por supuesto, es una gran actriz y no es una mujer mediática. Pero para la mujer que habla de su vida privada y también digo, desde el momento que vos subís ese estilo de fotos, eso es hablar de tu vida privada”, afirmó.

Rojas profundizó esa idea con una comparación entre exposición mediática y reserva personal. “Una cosa es ser mediático y otra cosa es no hablar. Porque para mí no hay nada más íntimo que contar si fuiste amante. O sea, es superíntimo. Y ella lo contó. Y obvio, es una mina que sabe y entiende. Por eso yo creo que ella a partir de lo de Luciano se vincula de otra manera”, planteó.

En la misma línea, la conductora sostuvo que Siciliani modificó su perfil público después de ese episodio. “Porque ella es irónica, es divertida y tiene un montón de cosas. Desde que sucedió eso, ella como que bajó un cambio. No habla más, pero está bien, son elecciones. También digo, hasta un momento fui así y ahora no quiero ser más así y para mí se respeta. No es porque alguna vez, pero sí esta cosa de ‘yo no hablo’. No, aprendí que es mejor no hablar de mi vida privada, porque si no queda como que nunca hubiese hablado y que fueron víctimas. Cuando sos amante es divertido, pero cuando estás del otro lado es un bajón”, cerró.

en el período de un años, Belén Giménez perdió a su marido, René Bertrand y a su suegra María Rosa Fuzagot, sin embargo, en medio del dolor por la perdida del padre de sus hijos decidió volver a apostar por el amor. En su momento, recibió el apoyo de María Rosa, sin embargo, Javier Caumont, hermano de René e hijo del corazón de Fugazot, quien había manifestado su molestia por el romance que la actriz hizo público a un año de la muerte del director teatral.

Así las cosas, en un reciente mano a mano con Intrusos (América TV), Giménez respondió sin rodeos y reveló algo que hasta entonces no había contado: cómo reaccionó Fugazot cuando se enteró de la nueva relación.

“El 8 se cumplieron dos meses. No había terminado de cumplir el duelo con mi hermano que vino el sacudón de mamá, lógicamente no estoy pasando el mejor momento anímico de mi vida. Belén se confundió un poco en verano, en su necesidad de no estar sola, y hablar de amor. Se lo comunica a mamá y ella le dijo que la entendía, que era joven. Pero después la llevamos a comer a mamá y se quebró hecha pelota porque la otra le hablaba de amor. Eso lógicamente tampoco me gustó a mí, a mi hija, ni a la familia, no le gustó a nadie”, fueron las declaraciones que hizo Javier al aire del mismo programa tan solo unos dias antes.

Ante la pregunta sobre los dichos de Caumont, quien había señalado que ella “se confundió en su necesidad de estar sola y hablar de amor”, Giménez fue directa: “Es lo que yo sentí. Es lo que sentí y ¿quién me puede juzgar por decir lo que yo siento? Si yo lo sentí en ese momento, me parece que está rebién. Nadie se puede poner en mis zapatos y nadie va a querer que se los preste porque le va a doler mucho”.

La actriz recordó que su relación con Bertrand duró 18 años y que la pérdida la dejó “toda rota”. Pero también defendió el efecto que tuvo en ella la persona que conoció durante el verano: “La persona que conocí en el verano me hizo superbién, me ayudó a sanar, me generó sentimientos hermosos. ¿Y por qué no decir que me sentía bien? ¿Por qué siempre tengo que hacer notas llorando o toda rota?”.

El momento más revelador de la entrevista llegó cuando Giménez habló de su vínculo con Fugazot y de cómo la actriz y conductora recibió la noticia del nuevo romance. Según contó, fue ella misma quien le contó la verdad al regresar del verano, y la reacción de su suegra fue todo lo contrario a lo que los cuestionamientos de Caumont sugerían.

“Cuando yo volví, después del verano para acá, yo le conté la verdad, y ella lo tomó rebién, me abrazó, me dijo que estaba contenta, que yo me merecía sentirme bien, que merecía sentirme feliz y así. Nosotros teníamos una relación de mamá a hija, así, tal cual”, describió Giménez. La actriz subrayó que entre ella y Fugazot nunca hubo ningún conflicto. Y para reforzar ese punto, recordó un detalle concreto: unos días antes de que falleciera, Fugazot fue a su casa a festejar el cumpleaños de Sofi. “Estaba todo bien”, dijo.

Sobre el estado de ánimo de su suegra en ese período, Giménez fue precisa y sin rodeos: “Lo que ella tenía era una tristeza enorme por perder a su hijo. Obvio, si yo también. Y no pudo recuperarse nunca más de eso”. Frente a los cuestionamientos de Caumont, la actriz no dejó lugar a ambigüedades: “No tengo que pedirle permiso a nadie para hacer nada. Yo hice todas las cosas bien”.

Sobre su situación actual, Giménez confirmó que sigue viviendo en el departamento que fue de su marido y que tiene la sucesión en orden. En cuanto a la persona que conoció en verano, admitió que están distanciados, aunque aclaró que no hay conflicto: “Todo bien, todo bien, todo bien”. Y cuando el cronista le preguntó si volvería a enamorarse y a decirlo públicamente, Giménez respondió sin dudar: “Me voy a enamorar de nuevo, voy a decir que estoy bien y ¿por qué no?”.

El cantante de cumbia El Polaco despidió públicamente a su abuelo con un mensaje en Instagram que conmovió a sus seguidores. En la publicación, el artista compartió una fotografía de su familiar acompañado de un texto cargado de recuerdos personales y reflexiones sobre la vida y la fe.

La imagen muestra a un anciano de cabello blanco y expresión serena, sentado junto a una ventana. El contexto sencillo y hogareño de la fotografía refuerza el tono íntimo del mensaje que el artista eligió para despedirse del hombre que consideraba una figura fundamental en su vida.

El homenaje de El Polaco a su abuelo se materializó a través de una publicación en su perfil de la red social, donde relató en primera persona aspectos clave de la historia de su familia. El texto inicia evocando los orígenes del abuelo, a quien llama Velito, destacando su llegada en barco desde Europa en 1935 siendo solo un niño.

Durante ese viaje, la familia sufrió una pérdida irreparable: “Ya en ese viaje la vida te golpeó perdiendo un hermano en el viaje”, rememoró el cantante, subrayando el primer momento de adversidad que marcó la vida del abuelo. El Polaco describió al hombre como un “guerrero”, expresión que condensa el sentido de lucha y resiliencia que identifica a su antepasado.

La publicación se centró en la gratitud y el reconocimiento. “Nos enseñaste tantas cosas en esta vida”, señaló, y resaltó la dedicación al trabajo como uno de los valores principales heredados de su abuelo. El relato alude no solo al esfuerzo cotidiano, sino también a la capacidad de sobreponerse a múltiples tragedias familiares.

El texto continuó con una referencia explícita a los golpes sufridos por el abuelo en la adultez: “Ya de grande también perdiste dos hijos y así seguiste luchando”, lo que lo profundizó su admiración.

En un momento clave del mensaje, el cantante expresó: “Hoy te fuiste con el Señor... dejaste un legado y a nosotros tus descendientes”. Esta frase resume el sentido de continuidad familiar y la idea de herencia espiritual que atraviesa todo su homenaje público.

La despedida concluyó con un agradecimiento sentido: “Me cuidaste como un padre… nos vemos Velito cuídanos desde el cielo”. Esta combinación de relato biográfico y emociones personales define el tono de la publicación, una manera que encontró El Polaco para hacer partícipes a sus seguidores de un momento de dolor y memoria colectiva.

El texto reconstruye en pocas líneas una biografía marcada por la inmigración y la superación de obstáculos. El abuelo llegó desde Europa en 1935 cuando era solo un niño, en un contexto mundial signado por la crisis y la migración forzada. El viaje, lejos de ser solo un cambio geográfico, significó también el inicio de una serie de desafíos, comenzando por la pérdida de un hermano en la travesía.

A lo largo de su vida en el nuevo continente, el abuelo se dedicó al trabajo y a la familia. El Polaco lo definió como “un trabajador toda tu vida”, resaltando la ética laboral como parte central de su identidad. La repetida mención a la lucha y al sacrificio sugiere una vida atravesada por el esfuerzo diario y la construcción de un futuro para sus hijos y nietos.

La historia permite comprender las raíces de los valores familiares que el cantante reivindica. El relato biográfico se convierte así en un testimonio de las dificultades y las transformaciones vividas por miles de familias inmigrantes a lo largo del siglo XX, en la Argentina y el resto de América Latina.

La fe cristiana ocupó un lugar central tanto en la vida del abuelo como en el mensaje de despedida de su nieto: “Cómo olvidar lo más hermoso que tenías … que amabas a DIOS por sobre todas las cosas y eso era lo que vos querías que nosotros hagamos estar en el camino de Cristo”, señaló el artista tropical.

En este contexto, la despedida de El Polaco se convierte en un acto de gratitud por el amor recibido y por las enseñanzas vinculadas a la espiritualidad. La mención a Dios y al cuidado “desde el cielo” refuerza la creencia en la continuidad del lazo familiar más allá de la muerte. El mensaje no solo recuerda episodios concretos de la vida del abuelo, sino que también reafirma la vigencia de ciertos principios: el trabajo, la perseverancia y la fe como pilares de la experiencia familiar.

Después de meses gestos de amor y salidas juntos, los rumores de romance entre Sofía Gala y Fito Páez comenzaron a crecer. Sin embargo, en los últimos días todo parece haber llegado a su final cuando circularon versiones de separación. Así las cosas, uno de los amigos más cercanos de la artista decidió hablar al respecto.

La relación había cobrado fuerza a partir de fotos compartidas, mensajes afectuosos en redes y comentarios públicos de Moria Casán, que alimentaron las especulaciones sobre un vínculo sentimental entre Fito Páez y Sofía Gala. Aun así, ninguno de los dos había confirmado ni rechazado de manera pública esa lectura.

En ese marco, el nombre que apareció para negar la historia fue el de Juan Pablo Mirabelli, uno de los amigos más cercanos de la actriz. El actor habló del tema durante una visita a DDM, el programa de América TV, adonde asistió para referirse a su trabajo en la serie de Netflix sobre Moria.

Al explicar el vínculo que mantiene con Gala y con su madre, Mirabelli describió una relación de extrema cercanía. “Sofía es mi amiga, tengo un vínculo con Moria, tengo trato diario. Somos familia, porque de verdad lo somos”, afirmó durante la entrevista.

La aclaración llegó cuando Guido Záffora le consultó de manera directa por la supuesta separación entre la actriz y el cantante. Lejos de validar esa versión, Mirabelli respondió que el romance del que se habló en distintos ámbitos nunca existió.

“Es un tema que no sé por qué se instaló. Nunca pasó, son muy amigos”, sostuvo. En la misma respuesta, agregó que el lazo entre ambos era comparable al que él mismo mantiene con Gala y remarcó que “nunca fueron pareja”.

El actor fue un paso más allá al rechazar también cualquier versión sobre una relación íntima entre ellos. “Nunca pasó nada íntimo, te lo juro y firmo en un papel”, dijo, antes de insistir en que lo que une a Sofía Gala con Fito Páez es una amistad.

Mirabelli también habló sobre la situación sentimental de la actriz y planteó que su interés afectivo está puesto en otra persona. “Ella está enamorada de otro hombre y no es Fito”, aseguró ante la consulta en el ciclo televisivo.

“Dicen que Sofía estaba celosa de las amigas de Fito. Eso es mentira”, afirmó. Luego sumó una frase personal sobre el tema: “Me hubiese encantado que esté enamorada de Fito y no de quién está enamorada”.

Sobre el final de la entrevista, Záffora insistió con una pregunta puntual sobre el presente amoroso de la actriz. Mirabelli respondió que sí mantiene una relación desde hace tiempo y volvió a marcar distancia con el nombre del cantante: “Si, hace un montón que está con alguien y no es Fito”.

La versión sobre una supuesta ruptura entre Sofía Gala y Fito Páez tomó fuerza a partir de lo que contó Karina Iavícoli en LAM (América TV), el ciclo que conduce Ángel de Brito. En la emisión del martes 18 de agosto, la panelista aseguró al aire que la actriz y el músico se habían separado.

Según explicó, uno de los motivos habría sido la dificultad para compatibilizar sus rutinas. “Me dijeron que no les coinciden tiempos, horarios”, afirmó Iavícoli al dar detalles sobre el presunto distanciamiento.

La panelista sumó además otro elemento vinculado al entorno del cantante. De acuerdo con esa versión, la forma en la que Fito Páez se relaciona con colegas y amigas habría generado incomodidad en Sofía Gala. “Como es un tipo atractivo con todo lo que representa, que estuvo haciendo un viaje, que siempre está con amigas, colegas, a partir de ese momento están distanciados porque no le habría gustado mucho”, sostuvo.

Más tarde, Iavícoli resumió esa misma idea de manera más directa. “Él es un tipo atractivo, muchas mujeres mueren por él y tendría muchas amigas”, señaló en el programa.

Dentro de ese relato, el episodio que habría profundizado la distancia fue un viaje de Páez a Bariloche junto a Juliana Gattas, Dolores Fonzi y otras mujeres. Según la panelista, ese plan habría provocado malestar en la actriz. “A partir de ese momento habría habido un distanciamiento porque a Sofía no le habría gustado el viaje a Bariloche”, indicó.

Bárbara Hoffmann decidió pronunciarse luego de que la Sala I de la Cámara en lo Contencioso Administrativo de Tucumán rechazara la demanda que la familia presentó contra el Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa por la muerte de su padre, el cantante Sergio Denis. Lo hizo a través de un extenso mensaje en sus redes sociales, donde cuestionó el sistema judicial, aclaró los motivos reales del reclamo y cerró con una frase que condensó siete años de proceso: “Luchar es amar”.

La sentencia, firmada el 19 de agosto de 2026, determinó que la causa directa del accidente que le costó la vida al artista fue su propia conducta. Esa noche, el 11 de marzo de 2019, Denis —cuyo nombre real era Héctor Omar Hoffmann— se presentó en el Teatro Mercedes Sosa de San Miguel de Tucumán en un espectáculo organizado por la Asociación de Trabajadores de la Sanidad Argentina (ATSA) para conmemorar el Día de la Mujer.

El músico había sido contratado por el gremio por $80.000 pesos. A unos 30 minutos de iniciado el show, bajó del escenario por una pasarela tendida sobre el foso de orquesta, se acercó al público y al regresar caminó de espaldas sin dejar de mirar a la audiencia. Al tercer paso, avanzó al vacío y cayó al foso, de aproximadamente 3 metros de profundidad.

Las lesiones fueron graves. Denis fue trasladado de urgencia con traumatismo encéfalo craneano grave, neumotórax derecho, fracturas de clavícula y de varios arcos costales, hemorragia subaracnoidea bilateral, edema cerebral y contusiones múltiples, entre otros diagnósticos. Derivado primero al Hospital Ángel C. Padilla de Tucumán y luego al Sanatorio Los Arcos de Buenos Aires, pasó sus últimas semanas en el centro de rehabilitación ALCLA. Murió el 15 de mayo de 2020, a los 71 años, tras 14 meses de agonía.

La demanda fue presentada en febrero de 2022 por los tres hijos del cantante —Federico Patricio Hoffmann, Bárbara y María Victoria Hoffmann— contra el Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa, contra ATSA y contra el ex titular del ente, Raúl Francisco Armisén. El tribunal rechazó la totalidad del reclamo. El eje del fallo fue la figura jurídica de la “autopuesta en peligro”, prevista en el artículo 1729 del Código Civil y Comercial de la Nación, que opera como eximente de responsabilidad cuando la propia víctima adopta voluntariamente una conducta que genera el riesgo del que deriva el daño. El jefe de sonido del teatro, José Antonio Alarcón, había declarado en la causa penal que el artista “camina dos o tres pasos hacia atrás, se acerca demasiado al borde, pisa en el aire, pierde el equilibrio y se cae hacia la fosa”, y que al día siguiente cambiaron las cintas de la pasarela porque había otro evento, no como consecuencia del accidente.

Bárbara se enteró de la resolución por los medios, no por los abogados. Ese detalle fue uno de los primeros que mencionó en su posteo. “Siento una necesidad muy grande de poner en palabras lo que siento”, escribió, y a partir de ahí fue directa sobre el punto que más le molestó de la cobertura pública del caso: la idea de que la familia buscaba una indemnización. “Lejos de buscar una indemnización, porque vi muchos posteos y comentarios que hubiera preferido ni ver, la causa se inició por la negligencia que repito cometió el Teatro Mercedes Sosa y la gente que estaba en su directiva”, sostuvo.

La crítica al sistema judicial fue el núcleo del mensaje. “Hoy me duele ser argentina, me duele pensar en esta justicia que para tantos incluso es hasta mucho más inalcanzable que para nosotros”, escribió Hoffmann. Y fue más lejos: “Supimos desde el primer momento que entrábamos en agua sucia y no nos sorprende nada a esta altura de la justicia después de todo lo que nos tocó ver y vivir. La mano política impunemente cubrió todo desde el primer día”.

El fallo también tuvo consecuencias procesales adicionales para la familia. El tribunal declaró de oficio la falta de legitimación activa de los tres hijos para actuar en carácter de herederos dentro de la causa, lo que implicó una derrota en dos frentes simultáneos. Las costas quedaron distribuidas en su contra: deberán afrontar el 100% de las generadas por ATSA y por Armisén, el 85% de las del Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa y el 90% de las de la Caja Popular de Ahorros de la Provincia de Tucumán, citada en garantía como aseguradora del teatro.

A pesar del resultado, Bárbara cerró su mensaje sin arrepentimiento. “El desgaste fue enorme, la tristeza ni hablar pero me llevo lo bueno. Hicimos lo correcto y nosotros sí podemos dormir en PAZ”, escribió. Y eligió terminar con el legado artístico de su padre: “Papá quiso quedarse un poco más gracias a todos ustedes también, así que GRACIAS. Y si esto terminó, nos quedan sus canciones y toda su obra que es ENORME como ÉL”.

Denisse González y su entorno atraviesan momentos de preocupación y desconcierto tras un inesperado retroceso en su estado de salud. A poco tiempo de celebrar el alta médica y regresar a su casa, la exparticipante de Gran Hermano tuvo que ser internada nuevamente, lo que generó una profunda incertidumbre tanto en su familia como entre sus seguidores. En este segundo ingreso al hospital, Denisse no estuvo sola: volvió a contar con la compañía permanente de su pareja, Bautista Mascia, quien en las últimas horas compartió detalles y mostró su apoyo incondicional a través de sus redes sociales.

Fue en sus historias de Instagram donde Bautista se mostró junto a Denisse en el centro médico. Se lo apoyando sus pies sobre la camilla, mientras ella descansaba y miraba el celular, en una escena que reflejó compañerismo y cercanía. A la imagen le sumó el emoji de dos puños chocando, símbolo de fortaleza compartida en medio de la adversidad.

Minutos después, Mascia publicó otra foto desde el sanatorio y dejó un mensaje que conmovió a sus seguidores. “Ahí vamos de vuelta, las veces que sea necesario”, escribió, dejando en claro su rol como sostén fundamental en este momento tan delicado.

El panorama había sido diferente apenas unos días atrás. El lunes 10 de agosto, Denisse recibió el alta médica con 150.000 plaquetas y regresó a su casa feliz, ilusionada con la recuperación. El viernes de esa misma semana, un control de seguimiento arrojó un valor aún mejor: 200.000 plaquetas, lo que parecía confirmar el buen rumbo del tratamiento. Sin embargo, el martes siguiente la situación cambió drásticamente. González se despertó con sangrado y lesiones en la boca, un síntoma que la alertó de inmediato. Tenía turno con su hematóloga, quien le indicó realizar un análisis urgente. El resultado fue contundente: apenas 1.000 plaquetas, una caída de casi el 99,5% respecto al valor registrado solo cuatro días antes. “Así que me tuvieron que internar nuevamente”, relató la influencer a sus seguidores.

“Fue un golpe bastante grande porque veníamos de 200.000 y en solo cuatro días bajaron a 1.000. Ahora llegó el momento de empezar un nuevo tratamiento y ver cómo responde mi cuerpo”, escribió Denisse en Instagram, donde también compartió una foto desde el baño de la clínica. En la imagen se la veía con una vía en el brazo y moretones visibles, junto a la frase: “Cuando pensás que todo empieza a mejorar, la vida te vuelve a poner a prueba”.

Esta segunda internación se da en el marco de un cuadro autoinmune que los médicos aún no logran explicar con precisión. Según había contado la propia González el 14 de agosto en una entrevista con Infobae, su organismo destruye las plaquetas al identificarlas como una amenaza. “Mi cuerpo se bugueó. El cuerpito piensa que las plaquetas son algo malo y las destruye”, relató entonces. El primer tratamiento con corticoides no funcionó; la gammaglobulina logró estabilizarla lo suficiente para recibir el alta, pero con la advertencia de que “solamente es un parche”.

La primera vez que Denisse fue internada, el detonante fue un chequeo de rutina que decidió adelantar cuatro días por un presentimiento. El análisis reveló apenas 3.000 plaquetas y derivó en una internación de más de una semana en la Clínica Bazterrica. Durante ese primer episodio, González reconoció haber pasado por alto señales que, en retrospectiva, resultaron relevantes: moretones frecuentes y manchas rojas en la piel, conocidas como petequias, que confundió con una reacción alérgica. “A todo esto yo no le di bola”, admitió al repasar su experiencia.

Hoy, con la segunda internación en curso y un nuevo protocolo de tratamiento por delante, Denisse enfrenta la incertidumbre de no saber cómo responderá su cuerpo en los próximos días. Mientras tanto, el apoyo de Bautista y el cariño de sus seguidores se convierten en pilares fundamentales para atravesar un momento donde la recuperación depende, una vez más, de la resistencia y el acompañamiento.

En medio del éxito de Ahora Caigo (Eltrece), el estreno de la película Canelones y la llegada de la serie Gutiérrez is Mai Neim, Darío Barassi vive un gran presente profesional. Sin embargo, lejos de las cámaras, la vida del conductor no es color de rosa. En las últimas horas, el actor abrió la puerta de su intimidad y reveló el reclamo de su esposa por la falta de actividad sexual.

Todo sucedió cuando Barassi chaló con Mario Pergolini en Otro Día Perdido, el ciclo de Eltrece. Allí, el comunicador admitió que esa intensidad laboral tuvo impacto en la intimidad de su vida familiar. “No es un momento tan sexual de mi vida”, respondió Darío ante la consulta inicial de la figura de la tele. Instantes después, el conductor explicó que su pareja le había dicho una frase que prefirió no reproducir al aire para no exponerla, ya que se trata de una profesional ajena al mundo del espectáculo. Además, el animador aclaró que el planteo estuvo ligado de forma directa a la falta de actividad sexual.

A medida que avanzó el intercambio en la pantalla, Pergolini intentó profundizar en el tema y quiso saber si se trataba de un reclamo aislado o repetido. Barassi evitó revelar el contenido exacto de la frase, aunque dio algunas precisiones sobre el tono. “Fue muy gracioso, muy gracioso. Fue un comentario cortito”, sostuvo, antes de agregar que la observación de su esposa había tenido apenas “un, dos, tres, cuatro palabras”.

La charla sumó otro momento cuando Mario Pergolini deslizó que, después de esa advertencia, el actor y conductor podría sentir que al regresar a su casa no tendría demasiado margen para postergar la situación. Barassi siguió la broma y contestó: “Hoy como sea, en casa, pasa, sí”, en una respuesta que despertó risas en el estudio.

Durante la entrevista, Barassi también buscó poner el asunto en contexto y explicó que la dinámica de la pareja está atravesada por las obligaciones cotidianas. “Dos hijas, los dos trabajamos”, señaló al justificar que la falta de intimidad responde a un código de pareja y a la dificultad de compatibilizar los tiempos personales con la vida laboral y familiar.

El intercambio cerró con nuevas bromas sobre el paso del tiempo y el estado físico del conductor. Cuando Pergolini insinuó que la situación podía llevar bastante tiempo, Barassi respondió que no se trataba de un período tan extenso. Después, sumó un comentario sobre su cuerpo y su necesidad de elongar, en línea con el tono distendido que mantuvo toda la conversación.

En otro de los tramos de la charla, Barassi confrontó al conductor al aire por un gesto que Pergolini le había copiado. El cruce surgió en medio de una entrevista distendida en la que Darío frenó la conversación para hacer una observación directa. “¿Puedo decir un par de cosas sin que te ofendas?”, le planteó a Mario. La respuesta del conductor mantuvo el tono del intercambio: “Y ya cuando me aclaran es porque me voy a ofender, me parece”.

A partir de ese momento, el conductor de Ahora Caigo expuso qué había detectado en el aire. “Noto ciertos..., esta habladita al costado, ¿qué está pasando?”, lanzó Barassi al notar un recurso expresivo que asoció con su propio estilo. Del otro lado, Pergolini admitió la situación casi de inmediato: “Es cierto, pero yo admito que... Uy, se dio cuenta”.

La reacción del actor y presentador sumó una frase que terminó de darle forma al momento. “Ay, Mariano, eso es mío, hijo. O sea, la tele es toda tuya, pero esa dejámela”, le dijo a Pergolini, en una escena que mezcló reclamo y humor dentro del estudio de eltrece.

Lejos de escalar, el intercambio siguió en tono amable. Pergolini intentó defenderse con una respuesta breve: “Sí, es cierto. No, bueno, está bien. Yo ya hacía esto igual”. Barassi, entonces, sostuvo su postura, aunque sin abandonar la complicidad del diálogo: “Por eso te escuché y dije: bueno, sí lo voy a marcar”.

Después de ese cruce, la conversación viró hacia la experiencia del invitado dentro del ciclo. Allí, Darío Barassi elogió las condiciones de producción de Otro Día Perdido y hasta detalló lo que encontró en su camarín. “El camerino es divino, todas las fotos, todo armadito. Tenía un pebete de jamón y queso. Tenía la gaseosa light que a mí me gusta. Había hielo, había limón, habían caramelos”, enumeró.

En ese mismo tramo, el conductor también dejó una definición sobre el envío de Mario Pergolini. “Es el mejor programa de la tele argentina en la actualidad”, afirmó Barassi antes de aclarar, con ironía, que no lo decía por complacencia.

Claudio “Turco” García dejó plantada a Mariela Prieto en el altar montado en la casa de Gran Hermano este miércoles, en la noche de bodas que organizó el programa. La participante se vistió de novia con un diseño de Roberto Piazza, aguardó la llegada de su marido y lo que encontró fue el vacío. La escena se viralizó en cuestión de minutos y las redes sociales se convirtieron en un tribunal implacable contra el exfutbolista.

Horas antes de que arrancara la ceremonia, García ya había dado señales de lo que ocurriría. En una charla con Daniela Celis en el streaming de Telefe, el exdelantero reconoció que no tenía intenciones de ingresar al reality y que la relación atraviesa una crisis profunda. “Tenemos una charla pendiente. Estamos distanciados. No estábamos bien, pero tampoco mal”, afirmó. Cuando Celis le preguntó por el ultimátum que su pareja le había puesto —casarse en la casa o dar por terminada la pareja—, García respondió sin rodeos: “Es un problema de ella”.

El exfutbolista también admitió que le molestaron las actitudes de su esposa con Emanuel Di Gioia dentro de la casa. “Me impactó que no es la Mariela que yo conozco”, dijo, y reconoció que nunca habían contemplado la posibilidad de que ella se acercara a otro hombre en ese contexto. Como excusa para no asistir, García dijo que volvía de un viaje y que no sabía si llegaba a tiempo, aunque en el mismo diálogo dejó claro que la decisión era otra. “Yo se lo propuse antes, pero bueno...”, dijo, dejando la frase incompleta.

Mientras tanto, en la casa de Gran Hermano: Generación Dorada, Andrea del Boca ofició como jueza de paz de una ceremonia en la que desfilaron parejas reales, platónicas y shippeos de esta y otras temporadas. Lola y Manu, Sol y Cinzia, Zilli y Martín, Brian y Danelik, Nenu y Zunino, Lolo y Nick, Luana y Hanssen, Juanicar y Campanita, Nazareno y Tamara, Charlotte y Cola, y también Luz Tito y Tato Algorta se dieron el sí. Mariela Prieto se puso el vestido blanco, esperó, y no hubo nadie del otro lado del altar.

Las imágenes de Prieto con el velo puesto y el rostro desencajado circularon de inmediato en redes. El impacto fue inmediato. En el último posteo del perfil del exfutbolista en Instagram, los comentarios se acumularon con una velocidad inusual. “La dejaste sola a Mariela”, escribió una usuaria. Otro fue más directo: “Dale Cornelio, estás dejando mal a tu mujer... Te creés que sos Brad Pitt”. Un tercer internauta sumó: “¡Forrazo! ¡Aguante Mariela!”.

Otros comentarios apuntaron al historial de la pareja. “¿La viviste cagando toda la vida y ahora por un bailecito la hacés quedar mal?”; “Hablaste que Mariela te salvó la vida mil veces porque eras un falopa y la dejaste vestida de novia. No tenés cara, la cagaste a cuernos toda la vida y ella igual te ama. Definitivamente ella se merece un verdadero hombre” y “Más allá de las diferencias que puedan tener, hoy dejaste sola a Mariela y demostraste mucho más de lo que pensás sobre la clase de persona que sos”, fueron otros de los mensajes que le dejaron al ex jugador de fútbol.

El exjugador, por su parte, había reconocido en el streaming de Telefe el costo personal que le está generando la situación. “Yo no la estoy pasando bien. Bajé varios kilos, no comía”, dijo. Contó que su hijo Yamil, fruto de la relación con Prieto, intenta tranquilizarlo y convencerlo de que su madre está jugando, pero que eso no alcanza para disipar sus dudas. “Esto es algo que me saca de foco y de eje. No quise ver más nada, traté de enfocarme en lo mío. Quiero que cuando salga, pueda lograr algo suyo”, cerró, sin dar señales de una reconciliación cercana.

Son días de profundas emociones para la familia de Claudio Turco García. Mientras su pareja Mariela Prieto permanece aislada como participante de Gran Hermano Generación Dorada, una noticia sacudió los cimientos del clan: su hijo Yamil García y su pareja Antonela Cúcolo esperan un bebé. Y todo es felicidad por estas horas, menos para la futura abuela que aún no ha recibido la buena nueva debido a las reglas del reality .

“Hoy queremos compartir con ustedes una de las noticias más lindas de nuestras vidas: ¡VAMOS A SER PAPÁS! Te esperamos llenos de amor, con los brazos abiertos y llenos de ilusión”, publicó Yamil en sus redes. La frase, breve y emocionante, recorrió rápidamente el círculo familiar y los medios, a excepción de los oídos de Mariela, que está aislada en las instancias finales del reality.

Mientras tanto, en el exterior, el exfutbolista—padre de Yamil y exfutbolista— fue de los primeros en celebrar la inminente llegada de su nieto. Las reacciones no tardaron en multiplicarse, y los seguidores del programa comenzaron a reclamar a la producción: “Que Mariela pueda enterarse, esto lo merece”, exigieron cientos de usuarios en redes sociales.

El aislamiento propio de Gran Hermano, eje central del formato, impide que los participantes reciban noticias del exterior. Por eso, la revelación de Yamil aún no alcanzó a su madre, que permanece ajena a la transformación más reciente de su familia. La tensión es palpable entre quienes piden, desde afuera, que se le permita recibir el anuncio.

La actualidad de la familia García-Prieto se ve así marcada por dos realidades paralelas: el juego en la casa y el crecimiento de la familia fuera de ella. La noticia del embarazo representa no sólo un motivo de alegría sino también un nuevo desafío para una pareja con casi tres décadas de historia.

Mariela Prieto y el Turco García se conocieron hace casi treinta años, cuando ella trabajaba como bailarina. Desde aquel primer encuentro, el vínculo se mantuvo a pesar de las crisis. “Fue muy complicado. Lo saqué de Buenos Aires para que se alejara del entorno y nos instalamos en Venado Tuerto. Dejamos todo acá para poder empezar una nueva vida”, relató Mariela en más de una ocasión, al recordar las dificultades que enfrentaron cuando el Turco atravesaba problemas de adicciones.

El exjugador, por su parte, reconoció varias veces el papel fundamental de Mariela durante esos años. El amor y la perseverancia fueron los pilares para reconstruir la familia, aún en los momentos más difíciles. “El amor es más fuerte”, suele repetir ella ante las cámaras y en entrevistas, frase que resume la filosofía que los sostuvo durante las tempestades.

En el camino, la pareja superó infidelidades y aceptó la llegada de un hijo extramatrimonial del Turco, muestra de una dinámica familiar compleja pero resiliente. Para Mariela, el perdón siempre fue una posibilidad real. Hoy, en medio de un presente televisivo, Mariela se enfrenta a un nuevo desafío: su rol de abuela, noticia que aún desconoce, pero que la espera afuera de la casa más famosa del país.

La noticia del embarazo se conoció a través de un posteo de Yamil García. “Te esperamos llenos de amor”, escribió el joven en sus redes, frase que se volvió viral entre seguidores y fanáticos del reality.

Mientras tanto, la audiencia de Gran Hermano debate si corresponde informar a Mariela sobre la inminente llegada de su nieto. Las reglas estrictas del aislamiento se enfrentan a la dimensión emotiva del anuncio. En el pasado, la producción ha hecho excepciones ante situaciones familiares de alto impacto, lo que abre la puerta a nuevas especulaciones.

Lo concreto es que hasta que Mariela salga de la casa o la producción decida notificarla, la noticia permanece en suspenso para ella, pero no para quienes la quieren. Afuera, la familia se agranda y la espera con una bienvenida que ya es celebrada por todos.

Este martes Alejandro Stoessel, padre de Tini Stoessel, ingresó al Sanatorio de la Trinidad de San Isidro luego de experimentar un fuerte dolor en el pecho. Según pudo saber Teleshow con fuentes fidedignas de la institución, el papá de la cantante hoy se encuentra en observación y su estado no sería de gravedad.

La evolución del padre de la cantante es estable y, según pudo saber Teleshow, la situación no es de riesgo. El productor permanece internado bajo observación, mientras los médicos completan los estudios de rutina para determinar el origen del episodio.

En el ciclo de Ángel de Brito, unas horas antes, Pepe Ochoa dio detalles sobre la situación del productor. Stoessel se encontraba en Cariló durante el fin de semana y comenzó a sentirse mal antes de regresar a Buenos Aires. “Hoy a las 5 de la tarde Alejandro Stoessel ingresó a la Trinidad de San Isidro con un dolor, un dolor bastante agudo de pecho”, precisó el panelista al aire.

Hasta el momento, no se difundió un parte médico oficial que detalle el diagnóstico. Sin embargo, según contaron en el ciclo, el entorno del productor aclaró que se encuentra consciente, comunicado y acompañado, descartando la necesidad de cuidados intensivos inmediatos o una intervención quirúrgica urgente. “No es ninguna terapia intensiva, Alejandro está bien, está consciente”, sostuvo Ochoa, quien también subrayó que el motivo inicial de la consulta fue un dolor agudo.

Durante la transmisión del programa, los panelistas recordaron que el padre de Tini ya había atravesado problemas de salud en el pasado, lo que en su momento impactó en la carrera de la cantante y derivó en la suspensión de varios shows. Tal como señalaron en el ciclo, después de aquel episodio, cualquier síntoma es motivo de atención inmediata por parte de Stoessel y su familia.

“Está con el teléfono y se comunica con su entorno y sus amigos”, añadieron desde el programa, subrayando el ánimo del productor y la tranquilidad que reina entre sus allegados. No obstante, el antecedente de salud previo hace que cualquier señal de alerta se trate con especial precaución.

El entorno de la familia Stoessel, según LAM, no prevé complicaciones mayores en los próximos días y descarta intervenciones médicas de urgencia. El episodio se produjo en un contexto donde la salud del productor ya venía siendo monitoreada, motivo por el cual no viajó al Mundial: “Había un temita de salud, que él no se sentía del todo seguro para viajar, por eso es que no viajó”, explicaron.

“No es nada grave, tampoco es algo para una operación urgente”, concluyó el integrante del ciclo. El productor sigue bajo observación médica, a la espera de resultados de los estudios y en contacto permanente con sus seres queridos.

Durante el año 2022, Alejandro Stoessel enfrentó dos situaciones de salud de extrema gravedad. En marzo, luego de regresar de Bolivia junto a su hija Tini, ingresó de urgencia al Sanatorio de la Trinidad de Palermo por un cuadro abdominal agudo grave. Debió ser operado de urgencia y, por complicaciones posteriores, lo sometieron a tres cirugías adicionales en ocho días. Permaneció varias semanas en terapia intensiva, con asistencia respiratoria y soporte hematológico. Tini pospuso sus presentaciones para acompañar a su padre en ese período. Finalmente, tras una evolución lenta, recibió el alta a fines de marzo. Ese dificil episodio marcó a fuego a la cantante, quien le dedicó la canción “pa” de Un mechón de pelo, su quinto álbum.

Tres meses después, el 13 de junio, Stoessel volvió a internarse en el mismo sanatorio, esta vez para una cirugía programada relacionada con su recuperación posterior al episodio de marzo. Esta intervención no revistió la urgencia ni la gravedad de la anterior y estuvo dirigida a estabilizar las secuelas del problema abdominal.

Cecilia Roth volvió a recordar su historia con Fito Páez y habló del lugar que ocupa en una de las canciones más asociadas a esa relación, durante un intercambio con Mario Pergolini en el que también recordó el vínculo afectivo que mantuvieron y la familia que formaron juntos.

En la conversación, Cecilia Roth relativizó la idea de ser la inspiración central de “Un vestido y un amor”, uno de los temas más reconocidos del repertorio de Fito Páez. La actriz sostuvo que el valor principal está en quien compone y no en la persona retratada en la letra. “Es un tema maravilloso”, señaló, antes de marcar que la dimensión de la canción responde a “la genialidad de quien lo escribió”.

Ante la insistencia de Mario Pergolini, que remarcó que para el público resulta significativo poder asociar una canción con una historia concreta, Roth mantuvo esa distancia frente a la noción de musa. “No me hago mucho cargo”, dijo, al explicar que nunca sintió que ese tema la volviera más querida, ya que esa sensación existía con anterioridad.

A lo largo del intercambio, la relación entre Cecilia Roth y Fito Páez apareció ligada tanto a la memoria sentimental como a la lectura pública que despertó con el paso del tiempo. La actriz contó que esa dimensión se vuelve más amplia cuando escucha la canción a través de otros músicos o de otras interpretaciones, porque allí percibe una escala distinta de lo que ese episodio representó para quienes siguieron la historia.

En ese punto, Roth formuló una de las definiciones más directas del diálogo al referirse a su vínculo con el rosarino: “Fito y yo nos amamos mucho”. La frase condensó el tono de una charla atravesada por el recuerdo de una relación que dejó una marca en la vida de ambos y que además tuvo una expresión pública a través de la obra del músico.

Pergolini también llevó la conversación hacia la vida familiar que compartieron. Allí mencionó al hijo que tienen en común y destacó su presente profesional. Roth retomó esa referencia para remarcar el costado personal de ese lazo: “Tenemos un hijo en común. Nos hemos amado mucho”, afirmó. Luego definió a su hijo como “un ser maravilloso” y celebró la experiencia de la maternidad compartida.

La actriz también dejó ver que, para ella, la canción no funciona como una consagración personal sino como parte de una historia afectiva más amplia. “Ese tema no hizo que yo me sintiera más querida. Me sentía muy querida antes”, expresó, al poner el foco en el vínculo previo y no en la repercusión posterior que tuvo la obra.

El intercambio expuso dos miradas sobre un mismo episodio. De un lado, la de Pergolini, que subrayó el interés que genera para el público conocer el rostro detrás de una canción. Del otro, la de Roth, que prefirió desplazar la atención hacia el amor vivido, el talento de Páez y la familia que construyeron juntos.

Meses antes de esa charla, Cecilia Roth ya había repasado aspectos de su vínculo con el músico en una entrevista en Radio con Vos, donde conversó con Ernesto Tenenbaum y Tamara Pettinato sobre las relaciones de pareja, la convivencia y el paso del tiempo. En ese contexto, la actriz recordó el comienzo del romance con una escena doméstica que, según relató, definió parte del carácter de Fito Páez.

Roth contó que el músico se acercó con una frase directa: “Nena, ¿me traés una copa de vino?”. La actriz recordó que aceptó el pedido y sumó un detalle que marcó el tono del recuerdo: también llevó una copa para ella. La anécdota apareció cuando en el estudio describían la intensidad que atravesó aquella relación.

Durante esa misma entrevista, la actriz también revisó su historia sentimental desde una mirada autocrítica. Allí admitió que, con el paso de los años, dejó de pensar que las rupturas se explicaban solo por la responsabilidad de la otra parte. “Me di cuenta que las parejas que tuve y que terminaron... que no era de ellos solos la culpa”, señaló al reflexionar sobre vínculos en los que, según dijo, no lograba compartir aspectos centrales de su vida cotidiana.

A partir de esa idea, Roth profundizó en una forma de transitar sus relaciones que hoy observa con distancia. Explicó que convivía con personas que sabían poco de su mundo íntimo, no por falta de diálogo puntual sino por una dificultad más amplia para construir complicidad. “Yo vivía con una persona que no sabía nada de mí”, afirmó.

La conversación también derivó en su presente personal. Roth dijo que estaba soltera y habló de las dificultades que encuentra en la convivencia. “La verdad que la intimidad se me complica”, expresó cuando le preguntaron por la posibilidad de sostener un vínculo en esa dinámica. Luego precisó que, a lo largo de su vida, convivió con tres personas.

Tras una temporada de buena repercusión al frente de Otro Día Perdido (Eltrece), Mario Pergolini reveló que se reunió con Adrián Suar para hablar sobre el futuro del ciclo y este jueves expuso al aire los detalles de esa cena, que incluyó una conversación sobre su continuidad en la pantalla y una estrategia de negociación que, según admitió, no le salió como esperaba.

Durante una charla con Agustín “Rada” Aristarán y Evelyn Botto, el conductor contó que la invitación fue en la casa de Adrián Suar y que también participaron Pablo Codevilla, Diego Guebel y Alejandro Borensztein. “Ayer fui a comer a lo de Suar, a la casa. No aguantaba no decirlo”, dijo al comenzar su relato en su programa.

Pergolini dedicó buena parte de la anécdota a reconstruir el clima de la reunión. Contó que él llevó dos vinos, mientras que Guebel “no llevó nada”, un detalle que convirtió en uno de los momentos incómodos de la noche. El conductor también reveló que comieron asado y describió el menú con precisión: “Chorizo, morcilla, entraña, carne”, además de ensaladas, helado, café y masitas para el postre.

El punto central de la cena, de todos modos, quedó ligado al futuro de Otro Día Perdido. Según explicó Mario, entró a la reunión con la intención de marcar una postura firme y planteó apenas llegó: “Yo el año que viene no lo hago”. La frase, según contó, buscaba evitar que la cena quedara reducida a un gesto de cordialidad sin efecto en una eventual negociación.

Sin embargo, para las esperanzas del conductor, la respuesta de Suar cambió de inmediato el tono de esa jugada. “Uno tiene que hacer lo que tiene que hacer”, le contestó, siempre de acuerdo con el relato de Pergolini, antes de avanzar en una charla con Codevilla sobre posibles reemplazos. A partir de ese momento, el conductor optó por indagar sobre la situación del canal y el rendimiento de sus principales figuras.

En ese repaso, Perrgolini mencionó nombres de la programación como Darío Barassi, Guido Kaczka y Moria Casán, y señaló que su ciclo quedaría detrás de esos envíos en la grilla. “Nosotros seremos los cuartos”, resumió al describir la posición que, según su mirada, ocupa el programa dentro del canal.

Pergolini también reconoció que no consiguió el objetivo con el que había llegado al encuentro. “No logré lo que quería”, afirmó, antes de explicar que su idea consistía en insinuar una salida para negociar desde un lugar más favorable. “Quería decir que me bajaba, pero para subirme”, agregó.

En ese tramo, Botto comparó la maniobra con quien amenaza con dar de baja un servicio para obtener una rebaja, y el conductor aceptó esa definición. “Me pasó la del cable”, respondió. Después admitió que se sintió demasiado predispuesto desde el inicio y que la comida jugó un papel en ese escenario: “Yo iba entregadísimo”.

El relato también avanzó sobre el costado social de la noche. Pergolini contó que Suar le propuso repetir el encuentro en su casa “la próxima”, esta vez “todos juntos”, una frase que interpretó como una invitación para sumar a las parejas. Al volver a su hogar, le comentó a su esposa que creía que iban a tener invitados próximamente.

Sobre el final, sumó un intercambio que mantuvo con Adrián Suar sobre la propiedad donde se hizo la cena. Dijo que le preguntó si la casa era suya y que el productor respondió que alquilaba. La reunión duró “una hora cincuenta y dos minutos”, según precisó Pergolini este jueves, cuando decidió contar al aire una cena que dejó abierta la discusión sobre su futuro en televisión.

Alejandra Maglietti rompió en llanto en vivo al contar que recibió amenazas de muerte contra su hijo de un año, Manu, luego de que un descargo suyo en redes sociales sobre un vecino con un pitbull sin bozal desatara una ola de mensajes violentos en su contra. La abogada y conductora lo relató en Story Time, el programa que comparte con Nazarena y Barbie Vélez en Bondi Live, y no pudo contener las lágrimas al revivir lo que vivió la noche anterior.

“Amenazaron de muerte a mi hijo. Estoy angustiada porque es la primera vez que me pasa. Yo soy mamá primeriza… mi hijo tiene un año. Fue horrible. ¿Qué les pasa por la cabeza? No lo entiendo”, dijo Maglietti con la voz quebrada. Y agregó: “No me podía dormir porque me empezó a agarrar miedo. Me pegó así porque no estoy acostumbrada, fue muy fuerte y todavía lo estoy procesando”.

El origen de todo fue un episodio que la abogada vivió en su propio edificio de la Ciudad de Buenos Aires. Bajó a buscar empanadas y, al regresar, se encontró en el ascensor con un perro de raza pitbull sin bozal, perteneciente a un vecino. Según contó, no era la primera vez que ocurría. “Tengo un vecino que tiene uno y no es capaz de ponerle un bozal en espacios comunes”, escribió en su cuenta de X, donde también señaló que había intentado hablar con el dueño del animal y con el administrador del edificio sin obtener respuesta.

Su descargo en la red social fue directo y sin eufemismos. “¡Indignada estoy! Son unos irresponsables y forros. ¡Harta!”, escribió, y sumó: “No quiero que mi integridad ni la de mi hijo dependa de la buena voluntad de un tipo que no es capaz de respetar a los demás con las medidas de cuidado adecuadas”. También recordó que la normativa vigente en la Ciudad obliga a que los perros de razas potencialmente peligrosas circulen con bozal en espacios públicos y comunes.

El episodio adquirió mayor resonancia por el contexto en que ocurrió: en esos mismos días había trascendido la muerte de un nene de tres años en Córdoba tras ser atacado por un perro de características similares, lo que había reavivado el debate sobre la tenencia de razas consideradas peligrosas. Maglietti aclaró en todo momento que su reclamo no apuntaba a prohibir ninguna raza sino a exigir el cumplimiento de las medidas de seguridad establecidas por ley. “Solo pido que se cumpla el requisito de ponerle bozal por una cuestión de seguridad”, insistió al aire.

La situación se complicó cuando respondió afirmativamente a una publicación que planteaba la prohibición de la tenencia y crianza de pitbulls, algo que luego aclaró que fue un error. “Agarré y me descargué en Twitter. En la vorágine de que estaba enojada, contesté otro posteo que decía que había que prohibirlos… pero después lo borré porque no es una discusión que estoy dispuesta a dar, porque no sé si es correcto”, explicó en el programa. Un portal retomó esa interacción con un titular que, según ella, sacó sus palabras de contexto, y eso desató la ola de mensajes violentos.

“Me empezaron a llegar una cantidad de mensajes violentos”, describió Maglietti, quien también precisó que los mensajes llegaron durante la madrugada. “La pasé horrible, todavía estoy angustiada. ¿Tanto por una boludez? ¿Qué les pasa por la cabeza? Me pareció muy heavy. Por ahí estoy exagerando, pero no estoy acostumbrada”, dijo.

Ante el alcance de lo ocurrido, anunció que presentará los mensajes violentos ante la Justicia para realizar la denuncia correspondiente. También publicó un nuevo descargo en X para aclarar su postura y apuntó contra los portales que, según ella, la usaron como disparador de un debate que no buscaba protagonizar: “Yo no quiero que prohíban ninguna raza, quiero que usen bozal en lugares públicos. Dejen de usarme desde los portales para generar debate y ponerme como carne de cañón para que ataquen. No sean mala leche”, sentenció.