Más de un mes después de la muerte de Florencia Sugo, el cantante uruguayo Lucas Sugo compartió un video en sus redes sociales para agradecer las muestras de afecto y referirse, por primera vez de manera pública, al duelo que atraviesa su familia. Con la voz entrecortada y visiblemente conmovido, el artista habló de “un tiempo tan difícil” y expresó su decisión de seguir adelante por sus hijos, sus seres queridos y por la joven, a quien definió como “mi flor amada”.

El músico publicó el mensaje luego de semanas de reserva y acompañamiento silencioso de parte de su público. Florencia murió el 19 de agosto tras enfrentar un carcinoma de sitio primario desconocido, un diagnóstico oncológico que recibió en 2025 y que la llevó a realizar tratamientos médicos en Uruguay y en Estados Unidos, donde participó de ensayos clínicos.

En el registro difundido en sus plataformas, Sugo agradeció el cuidado con el que la gente acompañó a la familia durante el proceso. “Les quiero agradecer el afecto, la contención y el respeto en este tiempo tan difícil y tan doloroso”, manifestó al comienzo de su intervención.

El cantante se refirió a la imposibilidad de dejar atrás la ausencia de su hija, aunque remarcó que el recuerdo también será un motivo para levantarse cada día. “Toca seguir, de eso se trata la vida, o sea, levantarse y seguir, porque sé que hay alguien que me está mirando y me quiere ver bien”, sostuvo.

La frase dio paso a uno de los pasajes más íntimos de su mensaje. “Por más que mi Flor amada sepa que la voy a llorar todos los días de mi vida, también por ella me voy a levantar todos los días”, aseguró. Luego agregó que buscará “dar pelea, seguir adelante y ser feliz” por ella, por su familia y por quienes le desean bienestar.

La publicación representó la primera expresión pública extensa de Lucas Sugo desde el fallecimiento de Florencia. Hasta ese momento, el artista había mantenido un perfil bajo frente a una situación que atravesó la intimidad de su entorno más cercano y que había modificado su agenda profesional en los últimos meses.

Durante el período de tratamientos, el cantante suspendió presentaciones en distintas oportunidades para acompañar a su hija en los centros médicos. La situación también impactó en algunos de sus shows, ya que el propio Sugo había reconocido que le resultaba difícil interpretar en vivo uno de los temas más personales de su repertorio.

La relación entre padre e hija ocupó un lugar central en la historia artística de Lucas Sugo. En 2018, el músico compuso “La flor de mi vida” para celebrar los 15 años de Florencia. Con el paso del tiempo, la obra se convirtió en una de las canciones más asociadas al vínculo entre ambos.

La carga emocional del tema aumentó desde que la joven comenzó a atravesar el tratamiento contra el cáncer. En sus últimas presentaciones, el cantante había admitido que no podía interpretarla con la misma distancia que otras composiciones de su carrera. La canción quedó ligada a una historia familiar que sus seguidores conocieron a través de mensajes, publicaciones y expresiones públicas de afecto.

Florencia también había usado sus redes sociales para compartir parte de su experiencia. En marzo de 2026, dejó una reflexión que expuso su deseo de continuar con los tratamientos y su voluntad frente a la enfermedad. “Aprendí a ser fuerte, a levantarme cada día con el propósito de querer seguir”, escribió entonces.

Sus palabras volvieron a cobrar fuerza tras el video de su padre, quien retomó esa idea al explicar que intentará encontrar un camino posible en medio de una pérdida que definió como dolorosa.

Hacia el final del mensaje, el intérprete amplió su reflexión y habló sobre la necesidad de poner el foco en el presente. “Hay un capital emocional que a veces insistimos en invertir todo ese capital en el mañana, y no hay cosa más incierta que el mañana”, señaló.

Para el artista, una parte de esa energía debería destinarse a vivir el día a día con menos preocupaciones y menos postergaciones. “Si podemos agarrar una buena parte de ese capital emocional e invertirlo en el hoy, vivir hoy con menos estrés y con menos quejas, con menos preocupaciones, creo que sería lo mejor”, expresó.

“Yo voy a intentar hacerlo así”, dijo antes de despedirse de sus seguidores. También les envió “bendiciones” y anticipó que volverá a encontrarse con ellos en el camino.

Además de Florencia, Lucas Sugo es padre de Lucas Agustín e Isabella. En su mensaje, dejó en claro que su familia será uno de los pilares para enfrentar el duelo y reconstruir la vida cotidiana después de una pérdida que cambió para siempre su historia personal.

La inesperada salida de Valentina Pergolini de Popstars sacudió tanto a los seguidores del reality como al mundo de la televisión. En apenas 48 horas, la joven artista decidió abandonar el certamen tras haber superado la tercera etapa, lo que generó un debate intenso en redes, especialmente por la reacción de Sofía La Reini Gonet en el streaming de Telefe.

La participación de la joven, de 20 años, no pasó inadvertida desde el primer momento. Su interpretación de Desafiando al destino, de María Becerra, le valió elogios directos del jurado. Ángela Torres, Carlos Charlie García y Nicki Nicole resaltaron su voz y presencia escénica, destacando su capacidad para buscar una identidad propia a pesar de su apellido. El panel, además, la felicitó por querer “hacer la suya”, como ella misma expresó en cámara: “Acá vengo a hacer la mía”.

La revelación de que era hija de Mario Pergolini llegó de manera inesperada en pleno programa. Torres fue quien dio a conocer el dato en vivo, lo que añadió otro nivel de atención sobre la concursante. Ante esto, García la animó explícitamente: “Construí tu propio nombre”, mientras el invitado especial, Nico Vázquez, reconoció la dificultad de crecer bajo la sombra de una familia con trayectoria en los medios.

A pesar del respaldo del jurado y de avanzar de ronda, Valentina sorprendió a todos al comunicar su renuncia solo dos días después. En una entrevista a solas frente a las cámaras del programa, explicó: “Soy actriz, cantante y me considero artista. A veces los proyectos llegan en los momentos justos y hoy tengo otro con el que decido avanzar, así que tengo que decirle adiós a Popstars”.

La noticia generó rápidamente repercusiones tanto dentro como fuera del ciclo. Naiara Vecchio informó en Los Profesionales con Flor que Valentina fue convocada para sumarse a la tercera temporada de En el Barro, la serie que ya le había abierto puertas en la actuación. Según Vecchio, la decisión de dejar el reality también estuvo motivada por diferencias con la producción. La joven, de hecho, ya había grabado escenas para la nueva temporada de la serie antes de formalizar su salida de Popstars.

Mientras Telefe transmitía la renuncia de Valentina, el streaming del canal se convirtió en escenario de polémica. Sofía La Reini Gonet fue especialmente dura al referirse a la salida de la hija de Pergolini. “¿Alguien puede pensar en la chica de Misiones que viajó 12 horas y la mandaron de vuelta con su valija?”, lanzó, poniendo el foco en el contraste entre la experiencia de Valentina y la de otras participantes que hicieron grandes sacrificios para estar en el certamen.

La intervención de La Reini no quedó ahí. En el mismo espacio, Juli Poggio intentó aportar una visión más comprensiva: “Pero pará, Reini, vos que también sos de tener muchos proyectos. A veces pasa que se superponen las cosas, ¿viste?”. Sin embargo, Gonet subrayó su postura crítica hacia los “nepo babies”, término popularizado para referirse a personas con oportunidades facilitadas por su parentesco con figuras conocidas: “Pero ellas están luchando por esto. Ellas mueren porque se les dé esto. Yo no soy objetiva cuando hay un nepo baby igual. Me doy cuenta que no. Tengo como... no sé cómo explicarlo”.

La reacción de La Reini evidenció un debate vigente sobre hasta qué punto el apellido puede influir en el acceso a espacios de visibilidad, sobre todo cuando otros aspirantes enfrentan obstáculos mucho mayores.

Mientras tanto, Valentina avanza con nuevos proyectos en la actuación, reforzando su decisión de priorizar el desarrollo profesional propio, aún en medio del debate por su salida temprana del certamen y las repercusiones mediáticas que la acompañaron.

Mario Pergolini expuso al aire que su hija se anotó en Popstars sin avisarle y convirtió una anécdota familiar en uno de los momentos más comentados de Otro día perdido, el programa que conduce en El Trece. La escena se dio mientras compartía la charla con Agustín “Soy Rada” Aristarán y Evelyn Botto, que había empezado con otros nombres del espectáculo y que terminó con el conductor sorprendido por la decisión de Valentina de presentarse en el ciclo de Telefe que compite en la misma franja horaria.

El comentario no apareció de manera aislada. La conversación giraba en torno de carreras artísticas, vínculos familiares y las tensiones que pueden aparecer cuando la exposición pública se mezcla con decisiones personales. En ese contexto, Pergolini enlazó el tema con una situación que lo tocaba de cerca y habló sobre el momento en que su hija había dado un paso en televisión sin consultarlo antes. La frase que eligió marcó de inmediato el tono del momento: “Con lo que papá cuidó todo esto, ¿no te pareció que me lo deberías haber contado?”, dijo entre risas, aunque con un matiz de reclamo que ordenó el resto del intercambio.

El conductor dejó en claro que la sorpresa no había pasado solo por la exposición de su hija en un formato de alto alcance, sino también por el canal elegido. Minutos después reforzó esa idea con otra observación breve y directa: “¡En otro canal!”, soltó al aire, indignado, al remarcar que el debut televisivo de la joven ocurrió en la competencia.

A partir de esa revelación, el estudio derivó hacia un intercambio en clave distendida, aunque el núcleo del relato siguió centrado en el mismo punto.

La charla, de todos modos, no empezó con Valentina como eje principal. El disparador había sido el conflicto que atraviesa Tini Stoessel, una referencia que abrió un debate más amplio sobre cómo se administran las carreras en el mundo del espectáculo, qué lugar ocupan las familias y hasta qué punto ciertos pasos profesionales se conversan puertas adentro antes de hacerse públicos. Fue en ese terreno donde el conductor introdujo su propia historia y la convirtió en ejemplo de una dinámica que excede a un solo caso.

Durante ese tramo del programa, Pergolini incluso describió la situación con una frase que mezcló ironía y desconcierto. “Yo justo tengo ahora a mi hija expuesta por ahí, porque me hace cola en realities y se va y se presenta”, una formulación que retrató de manera espontánea el modo en que él vivió el episodio. Más que un cuestionamiento formal, la frase dejó ver el contraste entre la lógica del padre y la decisión independiente de una joven que avanzó por su cuenta hacia una experiencia televisiva de gran visibilidad.

En ese ida y vuelta, Evelyn Botto intervino para remarcar que la noticia ya había circulado en distintos medios, lo que reforzó la idea de que el asunto había dejado el plano íntimo para instalarse en la agenda del espectáculo. Rada, por su parte, acompañó con comentarios en tono de broma, una dinámica que ayudó a sostener el clima relajado del programa aun cuando el contenido remitía a una situación personal del conductor.

Esa secuencia condensó buena parte del atractivo televisivo del momento: por un lado, el conductor mostró cercanía y ternura; por el otro, insistió con que le había llamado la atención no haber sido informado antes de la audición. Esa oscilación entre cariño y factura al aire sostuvo la atención del diálogo y convirtió una anécdota privada en material televisivo.

Hacia el cierre del segmento, el conductor retomó el eje inicial de la conversación, otra vez ligado a artistas, padres y movimientos contractuales dentro del espectáculo. Aun así, el momento ya había quedado marcado por esa revelación personal que atravesó el programa y dejó instalada una postal precisa: la de un conductor que, entre bromas y asombro, contó frente a cámara que su hija decidió probar suerte en un reality de la competencia sin avisarle antes.

Hace casi una semana, la justicia tucumana resolvió rechazar la demanda de indemnización presentada por los hijos de Héctor Omar Hoffmann, conocido como Sergio Denis, contra el Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa, la Asociación de Trabajadores de la Sanidad Argentina (ATSA) y el extitular del ente, Raúl Francisco Armisén. La sentencia dictaminó que la causa directa del accidente que terminó con la vida del cantante fue su propia conducta. Frente a este fallo, Bárbara Hoffman, una de sus hijas, volvió a sincerarse y habló en profundidad en Infobae al Amanecer (Infobae en Vivo) sobre el caso, sus sensaciones y el trasfondo real del reclamo.

En llamada telefónica con el equipo del ciclo, Bárbara aclaró desde el inicio cuál es el verdadero motor de la familia en este proceso judicial. “Muchas veces, el título sale como que lo que estamos pidiendo es una indemnización. Si se ve en el expediente, la indemnización es por 13 millones de pesos. La vida de mi papá claramente no valía 13 millones de pesos. Es pura y simbólica. Y esto no se trata en absoluto de dinero, por eso es simbólica, porque si hubiéramos tenido que poner una cifra, de lo que valía la vida de mi papá, no era esa”, explicó. Remarcó que el objetivo de la demanda siempre fue pedir justicia y visibilizar la negligencia cometida por el Teatro Mercedes Sosa en Tucumán.

Bárbara recordó que hubo dos causas, una penal y una civil, ambas impulsadas por la familia. “La causa penal, como lo conté un montón de veces, se bajó porque la justicia de Tucumán también determinó que nadie era responsable de la muerte de mi papá. Yo siempre digo que mi papá murió el 11 de marzo del 2019, el día que cayó, porque después de eso no volvió a tener contacto con la realidad nunca más”, relató con crudeza.

Consultada sobre los detalles del caso, Bárbara fue contundente al describir las irregularidades presentes en el teatro durante la noche del accidente: “Esa línea fluorescente que vos decís no estaba. La pasarela, esas escalinatas por donde papá camina antes de caer, no estaban permitidas por la municipalidad para estar ahí. Eso no podía estar ahí y estaba igual. El foso no podía estar descubierto porque ya se habían comprado los materiales para taparlo y tampoco se había hecho la obra. El teatro cerró un solo día para hacer las pericias y después de ellas recién aparecieron por lo menos esas tiras refractarias que vos decís. Ni siquiera estaban puestas.”

Además, Hoffman cuestionó la actitud del director del teatro Mercedes Sosa, quien, a pesar de ser funcionario público, jamás fue removido del cargo ni se apartó de sus funciones mientras se esclarecía lo ocurrido. “Se manejaron en todo momento con una impunidad total y ni hablar de ni siquiera acercarse a preguntar si papá evolucionaba bien o no el mes entero que estuvo internado en Tucumán. Nunca hubo un acercamiento, nunca hubo nada de parte de ellos”, lamentó.

Sobre el fallo adverso de la justicia y la decisión de responsabilizar al propio artista, Bárbara no ocultó su indignación: “No nos asombra, pero sí nos parece una atrocidad culpar al artista de su caída. Mi papá, lógicamente, no se subió el 11 de marzo al teatro Mercedes Sosa para morir ahí. Es una locura, es violento escucharlo, qué sé yo. Leerlo es como revivir de vuelta una pesadilla que no se termina nunca.”

La hija de Sergio Denis confirmó que la familia ya apeló el fallo: “Ayer nos pusimos en contacto con los abogados y ya les avisamos de nuestro lado que lo que vamos a hacer es apelar, así que está en proceso y ellos están trabajando para eso.” Reconoció, sin embargo, que el camino será largo y tedioso. “Hace siete años que estamos con esta causa y no hay ninguna devolución a favor. Todo es muy lento. Lamentablemente, la justicia es muy lenta y, en nuestro caso, muy injusta.”

Respecto al futuro del proceso judicial, Bárbara explicó: “Ahora es apelar y esperar nuevamente la resolución. Son muchas instancias. Mucha gente dice: ‘Pasen la causa a Buenos Aires’. Sí, ojalá. Si fuera tan simple ya lo hubiéramos hecho. Lamentablemente, hay que esperar cada una de las instancias. Pasa por la corte, va a casaciones, y todo demora un año. Venimos en ese camino, que es el que lamentablemente nos tocó, haciendo todo lo que está a nuestro alcance y tratando de mantener la calma, tener paciencia y creer que existe algo mejor que todo esto que nos viene tocando.”

Así, Bárbara dejó en claro que el reclamo de la familia no es económico, sino simbólico y ético. El objetivo es visibilizar la negligencia y exigir justicia para Sergio Denis, un artista que, según su hija, nunca debió haber estado expuesto a semejante peligro en el escenario. La lucha continúa, con la esperanza de que la verdad y la responsabilidad finalmente salgan a la luz.

Bárbara Hoffmann decidió pronunciarse luego de que la Sala I de la Cámara en lo Contencioso Administrativo de Tucumán rechazara la demanda que la familia presentó contra el Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa por la muerte de su padre, el cantante Sergio Denis. Lo hizo a través de un extenso mensaje en sus redes sociales, donde cuestionó el sistema judicial, aclaró los motivos reales del reclamo y cerró con una frase que condensó siete años de proceso: “Luchar es amar”.

La sentencia, firmada el 19 de agosto de 2026, determinó que la causa directa del accidente que le costó la vida al artista fue su propia conducta. Esa noche, el 11 de marzo de 2019, Denis —cuyo nombre real era Héctor Omar Hoffmann— se presentó en el Teatro Mercedes Sosa de San Miguel de Tucumán en un espectáculo organizado por la Asociación de Trabajadores de la Sanidad Argentina (ATSA) para conmemorar el Día de la Mujer.

El músico había sido contratado por el gremio por $80.000 pesos. A unos 30 minutos de iniciado el show, bajó del escenario por una pasarela tendida sobre el foso de orquesta, se acercó al público y al regresar caminó de espaldas sin dejar de mirar a la audiencia. Al tercer paso, avanzó al vacío y cayó al foso, de aproximadamente 3 metros de profundidad.

Las lesiones fueron graves. Denis fue trasladado de urgencia con traumatismo encéfalo craneano grave, neumotórax derecho, fracturas de clavícula y de varios arcos costales, hemorragia subaracnoidea bilateral, edema cerebral y contusiones múltiples, entre otros diagnósticos. Derivado primero al Hospital Ángel C. Padilla de Tucumán y luego al Sanatorio Los Arcos de Buenos Aires, pasó sus últimas semanas en el centro de rehabilitación ALCLA. Murió el 15 de mayo de 2020, a los 71 años, tras 14 meses de agonía.

La demanda fue presentada en febrero de 2022 por los tres hijos del cantante —Federico Patricio Hoffmann, Bárbara y María Victoria Hoffmann— contra el Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa, contra ATSA y contra el ex titular del ente, Raúl Francisco Armisén. El tribunal rechazó la totalidad del reclamo. El eje del fallo fue la figura jurídica de la “autopuesta en peligro”, prevista en el artículo 1729 del Código Civil y Comercial de la Nación, que opera como eximente de responsabilidad cuando la propia víctima adopta voluntariamente una conducta que genera el riesgo del que deriva el daño. El jefe de sonido del teatro, José Antonio Alarcón, había declarado en la causa penal que el artista “camina dos o tres pasos hacia atrás, se acerca demasiado al borde, pisa en el aire, pierde el equilibrio y se cae hacia la fosa”, y que al día siguiente cambiaron las cintas de la pasarela porque había otro evento, no como consecuencia del accidente.

Bárbara se enteró de la resolución por los medios, no por los abogados. Ese detalle fue uno de los primeros que mencionó en su posteo. “Siento una necesidad muy grande de poner en palabras lo que siento”, escribió, y a partir de ahí fue directa sobre el punto que más le molestó de la cobertura pública del caso: la idea de que la familia buscaba una indemnización. “Lejos de buscar una indemnización, porque vi muchos posteos y comentarios que hubiera preferido ni ver, la causa se inició por la negligencia que repito cometió el Teatro Mercedes Sosa y la gente que estaba en su directiva”, sostuvo.

La crítica al sistema judicial fue el núcleo del mensaje. “Hoy me duele ser argentina, me duele pensar en esta justicia que para tantos incluso es hasta mucho más inalcanzable que para nosotros”, escribió Hoffmann. Y fue más lejos: “Supimos desde el primer momento que entrábamos en agua sucia y no nos sorprende nada a esta altura de la justicia después de todo lo que nos tocó ver y vivir. La mano política impunemente cubrió todo desde el primer día”.

El fallo también tuvo consecuencias procesales adicionales para la familia. El tribunal declaró de oficio la falta de legitimación activa de los tres hijos para actuar en carácter de herederos dentro de la causa, lo que implicó una derrota en dos frentes simultáneos. Las costas quedaron distribuidas en su contra: deberán afrontar el 100% de las generadas por ATSA y por Armisén, el 85% de las del Ente Autárquico Teatro Mercedes Sosa y el 90% de las de la Caja Popular de Ahorros de la Provincia de Tucumán, citada en garantía como aseguradora del teatro.

A pesar del resultado, Bárbara cerró su mensaje sin arrepentimiento. “El desgaste fue enorme, la tristeza ni hablar pero me llevo lo bueno. Hicimos lo correcto y nosotros sí podemos dormir en PAZ”, escribió. Y eligió terminar con el legado artístico de su padre: “Papá quiso quedarse un poco más gracias a todos ustedes también, así que GRACIAS. Y si esto terminó, nos quedan sus canciones y toda su obra que es ENORME como ÉL”.

El repentino fallecimiento de Ernestina Pais ocurrido el viernes pasado desencadenó todo tipo de reacciones entre sus allegados y sus admiradores. Entre los más virales, se encuentrala creación y difusión de un video generado con inteligencia artificial que recrea un reencuentro ficticio con Jorge Guinzburg, su recordado compañero en el ciclo televisivo Mañanas Informales. El material, difundido en redes sociales por el creador de contenidos Santiago Balosky, fue presentado por muchos como un homenaje, aunque para la comediante y actriz Malena Guinzburg la experiencia tuvo un efecto opuesto: la invadió una sensación de incomodidad y rechazo profundo.

El video muestra una escena digitalmente construida donde la conductora ingresa al emblemático estudio de Mañanas Informales y se encuentra con su inolvidable compañero, ubicado frente a su clásico escritorio. En ese breve diálogo virtual, Ernestina le comenta que su bigote sigue igual que siempre, y la versión digital de Jorge, sorprendido, la abraza y le pregunta qué hace en ese lugar, en alusión a la temprana muerte física. Este cruce, que para algunos usuarios fue una evocación nostálgica de la química entre ambos conductores, marcó una frontera sensible para los familiares de Guinzburg, especialmente para su hija Malena.

Consultada por la circulación del material, la actriz no ocultó el fuerte impacto emocional que le provocó la recreación y expresó sin rodeos lo difícil que resultó para ella ver a su padre en una situación fabricada digitalmente, con una apariencia y gestualidad tan realista que, lejos de reconfortarla, terminó por abrumarla.

“A mí me costó un huevo ver ese video. La verdad, me lo mandó todo el mundo. Gente diciéndome: ‘Mirá qué hermoso’. Supongo que lo hicieron con la mejor... Es muy impresionante porque se ve muy real”, comentó la protagonista de Las chicas de la culpa, antes de dar su veredicto: “A mí me cuesta mucho verlo a mi viejo hacer algo que no hizo. No sé si me copa esta nueva tecnología que te permite hacer hablar a muertos. Realmente, es muy personal”. Para concluir, compartó con las diferentes sensaciones entre sus seguidores: “Me lo mandó mucha gente diciéndome: ‘Es lo más hermoso que vi’. A mí me dio impresión”.

El video creado por Santiago Balosky alcanzó una difusión masiva en redes sociales y fue replicado por numerosos usuarios y cuentas dedicadas a la nostalgia televisiva. El material circuló con insistencia, llegando una y otra vez a familiares y allegados, pese a que la experiencia para ellos no fue necesariamente positiva.

La recepción del video por parte de la hija del conductor pone en primer plano el costado íntimo y delicado de estos homenajes digitales, donde la frontera entre tributo y vulneración de la memoria se vuelve difusa. Malena remarcó el choque que supone ver a un ser querido realizar acciones o pronunciar frases que jamás existieron, por más que la intención de los creadores sea positiva o nostálgica.

La muerte de Ernestina Pais ocurrida hace una semana al ser arrollada por el Tren de la Costa, causó un gran impacto en la comunidad del espectáculo. Entre las miles de reacciones estuvo la de Malena, quien publicó una foto en la que ambas aparecen juntas en una actitud distendida y risueña. “Estoy en shock y muy muy triste. Te quiero Ernest”, escribió en su cuenta de Instagram. También se acercó a la casa velatoria para darle el último adiós a la conductora, y lo hizo en compañía de Marcos Bicho Gómez, quien encarnó al Payaso Malaonda en el inolvidable ciclo matutino.

Un hombre fue detenido en las últimas horas en el partido bonaerense de Berazategui acusado de emborrachar a su hija de 13 años durante una reunión con amigos para después abusar de ella sexualmente mientras dormía.

La víctima vive con su madre en la ciudad balnearia de Mar de Ajó y este fin de semana, después de tres años de no verlo, había viajado a Buenos Aires para visitar a su papá y cuando el sábado este le propuso que lo acompañara a una reunión que ya había planeado con sus amigos, ella nunca sospechó que estaba en peligro.

Sin embargo, a lo largo de la noche, el hombre la alentó a tomar bebidas alcohólicas hasta que en un momento la chica perdió el conocimiento. Se despertó después de varias horas pero ya no había gente a su alrededor. Estaba acostada en una habitación y su padre la estaba violando.

Más tarde, un llamado al 911 que advertía sobre el presunto abuso de una menor llevó a los efectivos del Comando de Patrullas de Berazategui hasta el domicilio de la calle 77 entre 121 y 122, en la localidad de Juan María Gutiérrez, justo cuando un grupo de vecinos empezaba a cercar la casa del agresor con la intención de hacer justicia por mano propia.

Tanto la víctima como su padre, de 44 años, fueron trasladados a la Comisaría 3ra. de Gutiérrez. La causa es investigada por el fiscal Alejandro Ruggeri, de la Unidad Funcional de Instrucción (UFI) 4 de Quilmes, quien dispuso una serie de peritajes para determinar las lesiones sufridas por la nena e imputó al detenido por "abuso sexual con acceso carnal agravado por el vínculo", un delito que prevé una pena de ocho a veinte años de prisión.